Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 15. (Budapest 1959)

MOLNÁR, SUSANNE: Remarques sur quatre dessins de Camille Corot

fondit son autorité dans le cercle de ses collègues romains.

6 Ce tableau est le seul peint d'après nature qu'il exposa au Salon en 1847. C'est aussi celui-ci où s'affirme pour la première fois le pittoresque spécifique de Corot avec lequel il poétisait les choses vues, sans jamais devenir infidèle à la réalité. L'ensemble pittoresque — la vue de Rome ceinte de la couronne verdoyante de la végétation — apparaît dans la lumière du soleil de l'après-midi.

7 Sur le dessin de Budapest, non seulement la composition, mais la répartition de la lumière est elle aussi identique avec celle du tableau. Les éléments graphiques délicats du dessin à la plume rassemblés par le lavis appliqué en taches légères et souples, ainsi que sa fraîcheur indiquent qu'il fut exécuté en une seule séance. On voit fixé, dans l'angle droit inférieur, quasiment comme une correction de l'esquisse, bien que pris d'une autre vue, les contours du Colisée aux murs démolis en biais et l'arc de Tite, tandis que sur la zone gauche inférieure, derrière deux voûtes en ruines, des arbres et des plantes, la masse du Colisée se dessine dans le loin. On ne connaît pas d'autre utilisation de cette dernière esquisse, il est donc certain que c'est sur ce dessin que le peintre a fixé sa pensée pour la première fois et n'a commencé à peindre le tableau de petites dimensions qu'après, en se pleignant de la « pâleur de sa palette ».

8 Il répéta cette composition un an plus tard dans un dessin au crayon qui, de la collection Moreau, passa également au Louvre.

9 Il faut attribuer au hasard que Corot nota son intention de faire un don du tableau « au Museum » sur ce dessin et non sur celui de Budapest, lequel, selon le cachet qu'il porte, était en ces temps-là également en possession de l'artiste. Etant donné que le dessin de la collection Moreau était mieux connu, et que c'est celui-ci qui portait la dédicace, Meier-Graefe, dans son ouvrage paru en 1930, après l'analyse détaillée du tableau, cite cette variante sans faire mention du dessin de Budapest.

10 Alors que la feuille d'étude du Colisée est l'un de ses dessins de jeunesse relativement rares, le dessin figurant le Berger luttant avec sa chèvre (fig. 37)

11 est une oeuvre 6 M o r e a u—N é 1 a t o n, E. : Histoire de Corot et de ses oeuvres. Paris, 1905 p. 25 et 359. 7 Meier-Graefe, J. : Corot. Berlin, 1930. p. 31 — 33. 8 M o r e a u—N é 1 a t o n, É. : op. cit. p. 22. Lettre de Corot adressée de Rome à son ami Abel Osborne, en mars 1926. 9 Rome — Le Colisée vu des Jardins Farnèse. Crayon. 240 X 440 mm. Marqué du cachet de la succession. Dans l'angle gauche inférieur : Jardins Farnèse avril 1827. Pour le Muséum. — Reproduit textuellement du catalogue de la collection Moreau : Ces derniers mots, écrits d'une main tremblante sous l'étreinte de la mort, sont l'indication de la volonté de Corot relative à la peinture du même motif, qui suivant son désir, a été donné après lui au Musée et se voit aujourd'hui au Louvre. — Robaut, A. : op. cit. n° 66 ; Moreau: cat. n° 108 — Cat. du Louvre : n° 2713. 10 Meier-Graefe, J. : op. cit. p. 33. 11 Berger luttant avec sa chèvre. 1852. Signé : Corot. Craie et crayon. 308 X 258 mm. Collections Dutilleux — Robaut—Majovszky. Musée des Beaux-xArts, n° de l'inv. 1935 — 2681. — Robaut, A. : op. cit. IV, n° 2881. La désignation de la technique est erronée ; Del te il, L. : Corot. Paris, 1910. p. 95; Meiler, S.: Llandzeichnungen des XIX. Jahrhunderts aus der Sammlung Paul von Majovszky. Die Graphischen Künste. 1919, p. 10, (ill.) ; Cézanne und seine Ahnen. A. Marées Gesellschaft, 33^ publication, pl. 4 ; R ó z s a f f y, D. : op. cit. p. 383 ; M e 11 e r, S. : Majovszky Pál rajzgyűjteménye a Szépművészeti Múzeumban (La collection des dessins de Paul Majovszky au Musée des Beaux-Arts), Magyar Művészet XI, 1935. p. 140 (ill.) ;Hoffmann, E. :A Majovszky gyűjtemény (La collection Majovszky), Európa I, 1943. p. 152; G y er g y ai, A.: Francia művészet a Szépművészeti Múzeumban (Art français au Musée des Beaux-Arts). „Budapest" II, 1947. p. 452 (ill.) ; P a t a k y, D. : op. cit. p. 6, 15, pl. 20 ; Exposé au Műcsarnok en 1919 ; aux expositions d'oeuvres graphiques du Musée des Beaux-Arts, en 1921, 1933, 1935, 1936, 1956, 1959.