Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 14. (Budapest 1959)
CZOB0R, AGNES: Le tableau de Giovanni Francesco Romanelli dans la Galerie des Maîtres Anciens
LE TABLEAU DE GIOVANNI FRANCESCO ROMANELLI DANS LA GALERIE DES MAÎTRES ANCIENS En 1951 un tableau de petit format, représentant l'Adoration des Bergers, est entré au Musée des Beaux-Arts. Le tableau (N° de l'inv. 51.785; toile, 66,5x57,5 cm) figure dans le catalogue de 1954 d'André Pigler comme l'oeuvre d'un « Peintre italien de la première moitié du XVII e siècle» (fig. 48). Le tableau représente sur une estrade échelonnée, devant une sorte de grange, la Vierge et l'Enfant couché sur un drap blanc, avec dans le fond, à gauche, Saint Joseph appuyé sur son coude, et à droite les bergers. Dans l'avant-plan, à gauche, deux anges adultes chantent dans un livre de cantiques et devant eux, au centre, une jeune mère agenouillée, tournant le dos au spectateur, tient dans ses bras son enfant. Un rayon de lumière parti d'une source impossible à déterminer et qui met fortement en relief certains profils et certains plis de robe, produit, dans éclairage nocturne du tableau, de robustes contrastes de lumière et d'ombre. Même en dépit des ombres foncées, le coloris du tableau n'est pas morne, les couleurs locales fraîches et vives lui font produire un effet de clarté, presque de bigarrure. Les figures les mieux réussies et les mieux individualisées de la composition sont les deux anges du côté gauche, les autres personnages se ressemblent beaucoup, et sont assez schématiques et presque ennuyeux avec leur profils classicisants. Le petit tableau donne au spectateur l'impression d'être en présence d'une composition due à un artiste capable de faire mieux, mais qui se répète ici ou qui copie quelque modèle ; composition dont les protagonistes, la Vierge, Jésus, Saint Joseph et les bergers n'intéressaient pas trop le peintre, car il les avait peints à une ou à plusieurs reprises d'une manière analogue. Il a peint, par contre, avec amour et dévouement les figures du premier-plan, servant de repoussoir : les deux anges et la jeune mère disposée obliquement au plan du tableau, dans un vigoureux raccourci, figures qui, par leur nouveauté ou parce qu'elles étaient dues à sa conception personnelle, avaient saisi son imagination d'artiste. Cette dualité constitue le trait le plus caractéristique du tableau et qui nous a aidé à identifier le maître qui l'avait exécuté. Nous avions à retrouver sur au moins un tableau de sujet analogue, les personnages représentés dans le plan central ; il fallait trouver aussi dans la mesure du possible, une composition apparentée due à un autre grand peintre, pour identifier ainsi le peintre de notre tableau et le modèle dont il s'était inspiré. La Galleria d'Arte Nazionale (Corsini) de Rome conserve deux tableaux étroits, de format allongé de G. F. Romanelli. dont l'un représente l'Adoration des Bergers et l'autre l'Adoration des Rois Mages (fig. 49 et 50). L'Adoration des Bergers est, comme notre tableau, un tableau à éclairage nocturne, avec non seulement un groupe semblable au centre, mais aussi des personnages qui ressemblent beaucoup à ceux de notre tableau. Les bergers aux profils classicisants, bien caractéristiques.
