Radocsay Dénes - Gerevich Lászlóné szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 14. (Budapest 1959)

SZILÁGYI, JEAN GEORGES: Vases lucaniens au Musée des Beaux-Arts

nale

4 et depuis que, d'autre part, Trendall s'est chargé le premier d'entreprendre l'examen monographique de l'oeuvre entier des peintres de vases lucaniens.

5 Les résultats de son travail d'ensemble donneront sans doute une nouvelle impulsion à la recherche ; il faut cependant, pour faire avancer la recherche, que soit réalisée une autre condition, fort importante : il faut publier, en nombre aussi grand que possible, les vases lucaniens, vases qui, jusqu'ici, ont à peine retenu l'attention des chercheurs. Aussi est-ce la proche parution de livre de Trendall qui donne son actualité à la présentation des exemplaires qui se trouvent au Musée des Beaux-Arts de Budapest ; je tiens à souligner d'ailleurs que si je me permets d'analyser des vases lucaniens avant l'imminente parution de ce livre, c'est que je suis en mesure de tenir comjrte des opinions de Trendall relatives aux vases que je publie, opinions formulées sur la base des photographies. I. Parmi les trois vases lucaniens du Musée des Beaux-Aits, c'est la nestoris qui paraît être la plus ancienne (fig. 8—10).

6 Le pied en forme de cloche renversée, très courant en Italie Méridionale, est assez bas et comporte à la base un rebord étroit. Les lignes du corps oval et volumineux passent sans brisure à l'épaule, puis au col épais recourbé vers l'extérieur près de l'embouchure. Une arête en saillie court tout au long de la face extérieure des deux anses épaisses. La forme du récipient, la nestoris ou — comme on avait coutume de l'appeler jadis, — la torzella (amphore à trozzella) est une forme caractéristique de l'Italie Méridionale, bien que la recherche de ses origines nous conduise ailleurs ;

7 il est d'ailleurs facile de suivre l'évolution de ce type dans la céramique messapienne et on peut constater que peu après l'apparition de la peinture à figures rouges en Italie Méridionale cette technique fut appliquée à orner des nestoris également. Cependant, les exemplaires peints à l'aide de la technique plus ancienne et portant dans la grande majorité des cas des dessins décoratifs conservent davantage la forme traditionnelle ; sur les exemplaires à figures rouges, par contre, les angles des contours s'arrondissent et parfois les rouelles caractéristiques ornant les anses disparaissent, comme on peut le constater d'ailleurs en examinant notre exem4 M o o n, N.: op. cit ; B e a z 1 e y, J. D.: Greek Vases in Poland. Oxford, 1928. p. 74 et AJA 43, 1939. p. 633, note 3 (à propos du peintre de Primato) ; Trendall, Vasi Vat. 5 — 8 et, parmi ses ouvrages antérieurs, en premier lieu Handbook to the Nicholson Museum. Sydney, 1948

2

. p. 327 — 9 et Stud. D. M. Robinson II. St. Louis, 1953. p. 114 —126 (à propos du peintre des Choéphores). 5 C'est grâce à l'obligeance de l'auteur que je suis au courant de l'existence de cet ouvrage qui, espérons-le, paraîtra prochainement. 6 Prov. inconnue. N° de l'inv. 50. 191 ; hauteur : 42,1 cm ; diamètre de l'embouchure : 18,8 cm, diamètre du pied 14,1 cm. En argile rose jaunâtre, couvert d'un enduit brun rougeâtre ; lignes en relief à l'intérieur des figures. Travail de poterie grossièrement exécuté près de l'embouchure ; du côté postérieur, le rebord de l'embouchure est enfoncé. Le récipient est intact, le pied seulement est recollé ; sur la face postérieure, le visage du jeune homme placé à droite et le tronc de celui placé à gauche sont endommagés. Oroszlán, Z. — D o b r o v i t s, A.: Antik Kiállítás (Exposition d'art antique), Vezető (Guide). Budapest, 1947. p. 47. N° XIX ; Szilágyi, J, Gy.-Casti glione, L.: Museum d. bildenden Künste, Griechisch-römische Ausstellung. Führer. Budapest, 1957. p. 47 et pl. XXIV. 1. 7 Cf. P a t r o n i, G.: op. cit. p. 20, 27 — 28; Gervasio, M.: Bronzi arcaici e ceramica geometrica nel Museo di Bari. Bari, 1921. p. 295 — 6 (Grèce) ; Mayer, M.: RM 12 (1897) p. 202, 243 sqq. ; Apulien. Leipzig, 1914, p. 245 — 71 (Italie).