Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 13.(Budapest, 1958)

GERSZI, THÉRESE: Contributions a l'art des peintres allemands de cour de Rodolphe II.

23. Paolo Veronese : L'allégorie du printemps et de l'été. Maser, Villa Barbaro-Volpi. Paolo Veronese : A tavasz és nyár allegóriája. Maser, Villa Barbaro-Volpi. du dessin de Vienne, la femme vue de dos a dû être inspirée par l'une des trois Grâces de la fresque de Veronese représentant l'automne.

38 La femme agenouillée auprès du petit prince est analogue au personnage à l'extrême gauche de la composition de Veronese, mais présentée, conformément au style maniériste, dans une attitude permettant au contour du corps de se mettre en valeur d'une manière plus parfaite. Il est fort intéressant que Heintz a utilisé aussi le rythme de la composition des fresques de Veronese, or, en répétant les groupes à trois figures et en variant le groupement des figures, il a rendu la composition plus compliquée. Par exemple les groupes figurant dans les parties supérieure et inférieure du dessin de Vienne, sont rattachés par la charmante figure d'un génie ailé tout en créant ainsi de nou-, velles variations de groupes triples. Les groupes entourant le petit prince lui confèrent par leur répétition un caractère un peu monotone. La composition de Budapest, avec ses figures plus réduites et moins nombreuses, paraît plus homogène, et, par suite de l'omission ou de la transformation des personnages de la fresque lui servant de modèle, plus indépendante et plus originale. C'est pourquoi nous considérons le dessin de Budapest comme une variante plus réfléchie, plus définitive et postérieure au dessin de Vienne. Les dessins de ces maîtres, conservés dans notre collection, sont les témoins de cet art multiple et vivant, qui, malgré les influences étrangères, a su conserver une saveur particulière. Le rythme agréable des mouvements, le caractère décoratif 39 P a 11 u e c b i n i, R. : op. cit., fig. G4. 4(1