Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 11. (Budapest, 1957)
FENYŐ, IVAN: Deux tableaux inconnus de Francesco Maffei
Jacopo Bassano est elle aussi décisive pour tout son art. Parmi ces grands exemples on voit tantôt l'un, tantôt l'autre au premier plan, et ses oeuvres présentent par fois plusieurs influences parallèles. Il est bien entendu que la recherche soit partie des œuvres dont la date de l'exécution est plus ou moins connue. Or, à notre avis, il faut intégrer la question de l'évolution artistique de Maffei dans l'aspect général de l'art de la Vénétie de l'époque, bien mieux que l'on ne l'a fait jusqu'à présent. Nous voyons l'évolution de Maffei plus clairement si nous savons davantage sur ses contemporains : Sebastiano Mazzoni, Pietro Vecchia, Pilippo Zaniberti, Francesco Buschi, Antonio Carneo, Girolamo Forabosco, Pietro Liberi et Giulio Carpioni. En examinant le style de la Vénétie du XVII. siècle, ses relations avec l'art des autres territoires de l'Italie, ainsi que les changements des intentions artistiques (Kunstwollen), nous pourrons, avec l'aide d'une méthode deductive, mieux établir les changements des particularités individuelles. Nous mettrons en rapport, dans ce qui suit, deux tableaux conservés en Hongrie avec le nom du grand peintre vicentin. Parmi ceux-ci, l'«Ecce homo» du Musée des BeauxArts (fig. 39—40) 5 est le plus significatif, car il joue, à notre avis, un rôle plus important dans la mise à jour des questions qui se posent en rapport avec l'art du jeune Maffei, ou comme le dit Ivanoff, avec la « préhistoire » du maître. Il est intéressant de noter que le tableau a été attribué en son temps, par un connaisseur aussi avisé que Th. Frimmel, à Jan Liss. G Si même que l'attribution de Th. Frimmel ne s'est pas avéré juste, elle est en tout cas proche de la vérité. Comme nous venons de mentionner, les auteurs des études sur Maffei ont insisté sur l'influence de Liss aussi fréquemment que sur celle de Strozzi et de Fetti. Le tableau de Budapest est étroitement lié à l'art de Maffei, ce qui est d'autant plus remarquable que les analogies datent pour la plupart du début de la carrière de l'artiste. Il est incontestable que la toile de Budapest ressemble beaucoup au tableau de Maffei conservé dans la collection Venzo à Bassano del Grappa (fig. 38), qui, selon Ivanoff, est une imitation de l'«Ecce Homo» d'Alessandro Maganza. 7 Je n'ai pas connaissance de l'existence d'un « Ecce Homo » de Maganza qui aurait été strictement suivi par Maffei. Néanmoins l'«Ecce Homo» de Maganza se trouvant dans la Chapelle du Sacrement de la cathédrale de Vicence 8 est tout proche du tableau de Maffei, c'est à dire le peintre plus jeune modifie l'œuvre du maître plus âgé qui représente le style maniériste d'un Palma Giovane. Comparé à Maganza, qui disposait des traditions d'atelier virtuoses, son tableau semble raide et presque maladroit. Sur le tableau de Maffei le motif du groupe de la Vierge s'affaissant évanouie, n'est pas non plus individuel, mais repose sur l'invention de Jacopo Bassano (cf. avec la Vierge évanouie de la célèbre « Mise au tombeau » de l'église Sta Maria 5 Országos Szépművészeti Múzeum. A Régi Képtár katalógusa. Készítette Pigler Andor (Musée Hongrois des Beaux-Arts. Catalogue de la Galerie des Tableaux Anciens, rédigé par André Pigler) Budapest, 1954. Peintre de l'Italie du Nord, première moitié du XII« siècle. Toile, 97x71,5 cm. N° de l'inv. 366. — Don de l'artiste graphique Henri Guérard, 1885. — Selon le Catalogue, peut-être génois. e Frimmel, Th.: „Kunstchronik" N. F. I, 1890, p. 200. (Jan Lys?). —Frimmel, Th. : Kleine Galeriestudien I, 1892, p. 151 — 152. (Jan Lys). — Alexis Petrovics, ancien directeur illustre du Musée des Beaux-Arts, a lui aussi adopté l'attribution de Frimmel. „Szépművészeti Múzeum Évkönyvei" (Annuaire du Musée des BeauxArts) I, 1918, p. 201. (Jan Lys, sous l'influence du Tintoret). 7 Ivanoff, N. : Francesco Maffei. Padoue, 1947. p. 16. Le tableau est signé: F. Maphei. — Voir encore B i z z o 11 o, S. : Contributi a Francesco Maffei in occasione delta Mostra di Vicenza. Bollettino d'Arte, 1956, Luglio — Settembre, p. 285. s V e n t u r i, A. : Storia dell'Arte Italiana IX. Partie VII, p. 126, fig. 70.
