Radocsay Dénes - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 11. (Budapest, 1957)
FENYŐ, IVAN: Deux tableaux inconnus de Francesco Maffei
DEUX TABLEAUX INCONX T US DE FRANCESCO MAFFEI C'est à Giuseppe Fiocco que revient le mérite d'avoir tiré de l'oubli Francesco Maffei, peintre vicentin, aux couleurs éblouissantes, de la Vénétie du XVII e siècle. 1 A la suite de Fiocco l'intérêt des historiens de l'art, en premier lieu des Italiens, se tournait de plus en plus vers ce peintre excellent, et les chercheurs identifièrent et publièrent ses œuvres l'une après l'autre. Nicola Ivanoff, élève de Fiocco, écrivit sur le maître une monographie fondamentale 2 dans laquelle il a recherché, suivant la voie indiquée par Fiocco, les racines de l'art de Maffei et reconstitua son évolution. Le catalogue scientifique exemplaire de la grande exposition Maffei, organisée en 1956 dans la Basilique Palladienne de Vicence, est lui aussi dû à Ivanoff. 3 Cette exposition a dirigé l'attention encore davantage sur cet artiste dont les changements de style causent parfois des surprises et sont un mystère pour les spécialistes. Son art a plusieurs visages : des influences différentes y alternent où s'y fondent ensemble. C'est en premier lieu les grands Vénitiens du Cinquecento qui ont agi sur lui, mais les manieristes de moindre importance, de l'atelier desquels il est sorti, ont également laissé leur empreintes sur son art. On a, d'après Fiocco, réitérément démontré que Maffei avait enrichi les traditions cinquecentesques en adoptant les nombreuses conquêtes des trois grands « novateurs-hôtes » vénitiens, de Fetti, Liss et Strozzi. Malgré tant d'éléments de style étrangers, Maffei ne peut pas être considéré comme un artiste éclectique, car sa personnalité curieuse, souvent excessive et bizarre mais toujours extrêmement robuste, reste dominante. Néanmoins, non seulement l'application d'influences étrangères, mais aussi le ton individuel de l'artiste dénote de grands changements dans les diverses phases de son évolution. En examinant le développement de Maffei, des problèmes fort difficiles demandent encore à être résolus. Remigio Marini dans une étude approfondie a démontré les nombreux problèmes et contradictions dans la chronologie des œuvres de Maffei.' 1 Il insiste surtout sur les problèmes relatifs au début de la carrière d'artiste de ce peintre. Seule une mise au point satisfaisante de la chronologie permettrait de décider le sort de quelques attributions moins certaines. Il faut, en examinant la chronologie des œuvres de Maffei, nous méfier particulièrement de quelques préjugés éventuels ou des thèses préconçues et préétablies par les historiens de l'art. Quant à l'ordre chronologique, on ne peut pas partir, par exemple, de la suppo1 Fiocco, G. : Francesco Maffei. Dedalo, 1924. I. 219 — 249 p. 2 En langue italienne: Ivanoff, N. : Francesco Maffei. Padoue, 1942. L'édition française a paru en 1947, également à Padoue. 3 Ivanoff, N. : Catalogo délia Mostra di Francesco Maffei. Venise, 1956. 4 Marini, R. : Precisioni e conclusioni su Francesco Maffei. Emporium, 1956. Septembre, p. 99 — 115.
