Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 8. (Budapest, 1955)

DORAI, JEAN: L'exposition commemorative Barthélémy Székely

47. Barthélémy Székely : Étude de nuages crépusculaires. Vers 1900. Budapest, Musée des Beaux-Arts. Székely Bertalan : Alkonyati felhőtanulmány. 1900 körül. Budapest, Szépművészeti Múzeum. denser les formes de manière expressive, que l'on observe dans les peintures murales de Kecskemét, tandis que la série visible dans l'intérieur néogothique de l'église Mathias, se rattache déjà aux tendances de la sécession. Les compositions sont compartimentées par des cadres aux formes fort compliquées, et ressemblent ainsi à un immense retable peint sur le mur. La série suivante : les esquisses et les cartons des peintures murales projetées pour le château de Vajdahunyad (vers 1900), par leur chromatisme, leur splendeur décoratif, et par leur ornementation capricieuse, marquent dans son'art l'influence croissante de la sécession et en même temps le souci de créer un langage des formes spécifiquement hongrois. En ceci, la peinture de Székely se rapproche de l'art d'Eugène Lechner, architecte le plus important de la sécession hongroise. Sa dernière composition, la série de mosaïques projetée pour le Bastion des Pêcheurs (fig. 45) n'est connu que sous sa forme d'esquisses (présentées pour la première fois dans leur quasi totalité à cette même exposition). Cette série l'a préoccupé jusqu'à la fin de sa vie et constitue une clef de voûte digne de son oeuvre. Les traits populaires et épiques se présentant déjà dans les esquisses de Vajdahunyad, s'épanouissent richement dans celles-ci, la représentation regagne sa richesse perspective, la conception artistique est plus variée et plus libre. Les esquisses et cartons méritent une place à part dans la peinture murale européenne, fort maniérée de l'époque. L'attrait que les problèmes de la peinture monumentale a eu sur Székely, n'est