Szilágyi János György - Kaposy Veronika szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 7. (Budapest, 1955)

SZILÁGYI, JEAN GEORGES: Une „olpé” attique

décades suivantes du siècle. Il est caractéristique de la diffusion de cette forme qu'elle a été imitée dans les ateliers étrusques également.

7 Il existe cependant un groupe attique, caractérisé par cette forme, qui peut être nettement séparé des autres, et sur lequel on retrouve, en dehors de la forme, les mêmes éléments accessoires de la décoration, — et pour la plupart exactement, — que ceux qui sont visibles sur l'olpé de Budapest. Mme Haspels, qui fut la première à rassembler le groupe, avait attribué ses divers morceaux à la main du même maître, au peintre de l'olpé d'Héraclès de Boston

8 et du lécythe d'Héraclès d'Athènes,

9 et l'avait nommé, d'après le sujet du lécythe d'Athènes, le peintre du Lever de Soleil.

10 liest évident que tous les morceaux groupés sous ce nom de maître — en dehors de 6 olpés, 14 autres vases, principalement des lécythes — ne peuvent nullement former une unité tellement stricte et ne pourraient dans leur ensemble en aucun cas être mis en rapport avec le peintre d'Antiopé,

11 or, les olpés, auxquelles venaient s'ajouter déjà précédemment encore trois autres

12 et tout récemment celle de Budapest, comme dizième, forment évidemment un groupe cohérent dont les pièces du moins les meilleures proviennent de la main du même maître.

13 La forme de vase dont cette variante était, selon Mme Haspels, tellement caractéristique de l'atelier, qu'elle y rattachait même sa formation,

14 ne peut guère être une preuve péremptoire de l'homogénéité du groupe, ni le type du décor se trouvant au-dessus du tableau, visible sur la plupart des olpés du groupe, lui non plus. Le décor en damier, dans le dernier tiers du VI

e siècle est un motif favori sur d'autres olpés attiques également

15 et fut adopté, en même temps que la forme, par les ateliers de copistes étrusques.

16 Le dessin de damier lié à la branche de lierre décorant le col, est plus rare, mais on le rencontre sur les vases d'autres peintres également, par exemple sur le vase du peintre de Gela, imitant peut-être intentionnellement le groupe précité.

17 La branche de lierre en soi, ou mariée à d'autres dessins est assez fréquent.

18 Le fait que la forme et le décor, même ensemble, n'aient pas une signification determinative, est prouvé par l'exemple de l'olpé étrusque mentionnée plus haut, qui elle a adopté, en même temps que la forme, la paire de dessins, caractéristique du groupe. La scène figurée rattache le vase de Budapest au groupe d'une manière bien plus évidente. L'exécution détaillée du dessin intérieur, tracé avec un plaisir visible, est fort caractéristique, dessin qui nous a frappés déjà en décrivant 7 P. ex. Sieveking — Hackl: Die Königl. Vasensammlung zu München I. (Munich, 1912) No 935, Pl. 40; G i g 1 i o 1 i, C. Q.: St. Etr. 20 (1948—49) p. 248, fig. 3. «Hartwig, P.: RM 17 (1902) p. 107—9 et Pl. 5. 9 S a V i g n o n i, L.: JHS 19 (1899) p. 265—69 et Pl. 9. 10 Op. cit. p. 57—60: ses oeuvres: p. 196—98. "Smith, H. R. W.: CV San Francisco Coll. (USA fasc. 10,1943) p. 31—32 ad Pl. 11, 1. 18 S m i t h : op. cit. mentionne en dehors de celle qui y est publiée, encore une olpé à Philadelphie et une à Providence.

8 13 Je ne connais ni le vase de Philadelphie ni celui de Providence, pas même par photographie, et les photographies des trois pièces de Rhodes ne disent pas grand chose elles non plus. Smith dans son ouvrage cité tient l'appartenance au même groupe pour évident. —• Je tiens a remercier ici M. J. Frei qui m'a permis de connaître la publication des olpai bolonaises. 14 Op. cit. p. 59. 15 Par ex. Mingazzini, P.: Vasi délia Coll. Castellani (Rome, 1930) Pl. 83, 9; 84,1,3, 6. etc. 16 St. Etr. loc. cit. "Haspels: op. cit. p. 83, 215, Appendice VIII, n° 203 (Louvre F 334). Cf. Cl. Rh. IV, p. 293, fig. 324, etc. 18 Le peintre de Phanyllis a, à lui seul, 19 lécythes oû cette branche de lierre couchée figure comme décor du col (Haspels: op. cit, p. 199—200)