Balogh Jolán szerk.: A Szépművészeti Múzeum közleményei 3. (Budapest, 1949 )

Pigler, André: Des petits tableaux du settecento vénétien représantant St. Roch

Le tableau portant le numéro 2167 (42 x 32 cm) provient d'un legs de Coloman Perlaky et figure dans l'inventaire du Musée sous la désignation de « manière de Ribera ». Dans ce dernier cas l'identification du maître repose sur l'inscription datant du XVIII

e siècle, trouvée sur le revers de la toile originelle et qui est actuellement dissimulée par la nouvelle toile : « Di Giô Batta Pitoni — Detto Pitoncin

— 1727 — AA. » Quant au premier tableau, il faut probablement le reconnaître dans la toile mentionnée en 1793 par Francesco Bartoli au Palazzo Silvestri à Rovigo : « San Rocco in atto di ringraziar Dio d'averlo provveduto di un pane, che stringe nella destra, è opera assai bella del valente Pittore Gio : Battista Pittoni Veneziano »1 Malgré les louanges de Bartoli il n'est pas douteux qu'il ne s'agisse ici que d'œuvres comptant parmi les plus modestes de Pittoni. Ce n'est point en elles-mêmes que réside leur importance, mais plutôt dans le fait qu'elles dirigent l'attention sur un type particulier du Settecento vénitien. Nous avons affaire à une sorte de production artistique de série, en nombre pour le momment difficile à évaluer, â des variations du même sujet simple. Que des peintres de bonne réputation, même des plus grands se soient adonnés à une telle tâche, constitue un phénomène où l'on peut reconnaître bien des traits caractéristiques de la dernière ère de splendeur de l'art vénitien : l'abondance intarissable de la fantaisie, ainsi que la responsabilité et la conscience exemplaire des artistes. Or comme c'est toujours le même saint qui apparaît sur ces tableaux de mesures identiques, dans la plupart des cas représenté à mi-corps ou jusqu'aux genoux, il est évident que tous ont été exécutés avec la même destination. Les membres d'une des plus grandes sociétés de bienfaisance, la Scuola Grande di San Rocco, pendaient ces petits tableaux comme emblèmes de la Confrérie, aux murs de leurs appartements. Ces tableaux étaient offerts au public aux expositions organisées le 16 août de chaque année, dans l'édifice de la Scuola et sur la place qui s'étend devant elle, comme on peut le voir par exemple, sur le tableau de Canaletto, conservé à la National Gallery à Londres (No. 937) ou sur une eau-forte de Michèle Marieschi.

2 En rapport avec les exemplaires de Budapest nous ne voulons indiquer que quelques pièces de la série, qui pourrait être facilement augmentée par tout chercheur spécialiste du Settecento vénitien. Le tableau de Giovanni Battista Piazzetta se trouvait dans la collection Ravà à Venise.

3 La date de son origine est définie approximativement par sa liaison étroite avec le deuxième tableau de Pittoni. Ce n'est guère beaucoup plus tard, aux environs de 1730, que Giovanni Battista Tiepolo a peint ses deux tableaux pour la Scuola di San Rocco, dont une représente Hagar et Ismaël et l'autre Abraham et les trois anges. On pourrait considérer comme des produits de ces rapports avec la dite confrérie, les petits tableaux représantant St. Roch, attribués à Tiepolo, dont deux sont à Dessau (43 x 33 cm),

4 deux étaient jadis à Munich chez le marchand de tableaux J. Böhler (43-5 x 33 cm),

5 un autre est en la possession du Musée de Strasbourg (43 x 33 cm),

6 un autre enfin au Musée de Besançon (43 x 33 cm).

7 Toutes ces toiles n'entrent ici en question que comme exemples du genre, la paternité de Tiepolo étant dans chacun de ces cas problématique, et même, dans celui du tableau de Strasbourg, elle est tout à fait impossible. Les commandes de ces sortes de tableaux servant d'emblème s'étendent sur un 1 F. Bartoli: Le pitture . . . di Rovigo, 1793, p. 245. 2 E. Sack: G. B. und D. Tiepolo, 1910, Fig. L ; P. Molmenti: La Storia di Venezia nella vita privata, 4. ed., III., 1908, p. 135. 3 A. Ravà: G. B. Piazzetta, 1921., Pl. 54. 4 Sack, op. cit., p. 187, no. 313, 314. 5 Sack, op. cit., p. 191, no. 342, 343. 8 Sack, op. cit., p. 194, no. 354. 7 Sack, op. cit., p. 212, no. 458.