Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 1. (Budapest, 1918)

Meller Simon: Leonardo da Vinci lovasábrázolásai és a Szépművészeti Múzeum bronzlovasa

nyelű zászlóval, a British Múzeum egy kis tollrajzán (26. ábra)jelenik meg először; a száguldó lovassal eg)

r hatalmas lendületű krétarajzon (27. ábra) találkozunk újból : egy velencei tollvázlaton (28. ábra) már harcba keveredve Látjuk viszonl: itt a zászlórúd másik végénél levő s a középüli lecsapni készülő másik két lovas is felismerhető. A harmadik vázlaton (Velence, Accademia, 29. ábra) a két elülső lovas közti távolság megkisebbedett s a kompozíció fővonásaiban készen van. Leonardo kompozicióvázlatainak egymásutánjában gyakran oly törvényes, ábra. Leonardo : Az Anghiari ütközet vázlata, alul küzdő gyalogosok. Velence, Accademia. szerűséget látunk, mely a szerves világ fejlődési törvényére emlékeztet; eszméi első fogalmazásában sokszor rég túlhaladott formai megoldásaira tér vissza, vázlatait lassankint fejleszti saját álláspontjáig, míg végre a végső fogalmazásban saját magái múlja felül és művészelél (így lépéssel előbbre viszi. Ezt látjuk az ccütolsó vacsoránál", ahol a vázlatok apostolai még a quattrocento szellemében szabadon, tágasán helyezkednek el egymás mellett, ugyanezt látjuk itt. ahol csak az utolsó fogalmazásban alakúi ki plasztikusan ható csoportszerkezet. Az anghiari ül közel kartonja, mely ugyan elveszett, de amelyről Rubens kitűnő rajza (30. ábra) hű képet nyújt, négy küzdő lovasnak összeszorított,