Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 6. 1929-1930 (Budapest, 1931)
Péter András: Pietro és Ambrogio Lorenzetti egy elpusztult freskó-ciklusa
al Lago-templom freskója (6. ábra), amely az arcbitektúra kiképzésében és az alakok elrendezésébea majdnem teljesen megegyezik Giovanni di Paolo predellájával. (Mária társnőinek karzatát a San Leonardo al Lago freskójának ismeretlen mestere hangsúlyosabban ábrázolta, míg Giovanni di Paolo képén ez a motívum csak jelezve van. Ugyancsak hiányzik a predellán a főpap mellett álló két aggastyán alakja is. Evvel szemben Giovanni képén két nyomorék koldus alakja látható, amelyeket a sienai festő Gentile da Fabrian.o párizsi predellájáról vett át (7. ábra), melyet különben más alkalommal szinte teljes hűséggel le is másolt.) 1 E két festmény mellett a témának még három hasonló ábrázolásával találkozunk a sienai festészetben. Sano di Pietro műhelyének vagy iskolájának egy predellaképén (Róma, Vatikáni képtár) azonos kompozíciót találunk, csupán az architektúra alakult ál némileg és vált gazdagabbá (8. ábra). A Sassetta-iskolának egy egészen kisméretű predellaképén megvan ugyan a templom hatszögletű alaprajza, de úgy az architektúra, mint a jelenet a teljes jelentéktelenségig zsugorodóiI össze (9. ábra). (Róma, Vatikáni képtár, raktár.) Végül ugyanezt a tárgyal találjuk meg a sienai dóm sekrestyéjében levő freskó-ciklus egyik erősen megrongált képén (10. ábra), amelynek festményei tárgyban azonosak az elpusztult Lorenzettisorozat képeivel. E freskó alakjainak elrendezése teljesen megegyezik az eddig látott ábrázolások kompozíciójával, csupán az architektúra változott meg teljesen, amennyiben a szabadon álló hatszögű centrális templom helyett itt egy háromhajós bazilika szerepel a festményben. Azonban ez az architektúra is Lorenzettihatásra mutat. Valószínű ugyanis, hogy nem egyéb, mint Ambrogio Jézus bemutatásában ábrázolt hosszhajós templomának egy némileg átalakított és mélységében csökkentett változata. 2 Az a tény, hogy Mária bemutatásának ezek az ábrázolásai egy évszázadon keresztül azonos vagy igen hasonló elrendezést és megoldási mutatnak, arra enged következtetni, hogy valamennyien egyetlen, közös és igen nagyrabecsült eredetinek voltak többé-kevésbbé hű másolatai. Hogy ez az ismeretlen eredeti alkotás a Lorenzetti-fívéreknek a fóliásokban említett kompozíciója lehetett, azt részben a San Leonardo al Lago-i freskó korai keletkezési ideje bizonyítja/' másrészt pedig az a körülmény, hogy e falfestményen az alakok, Giovanni di Paolo képén pedig különösen az építészeti megoldás és dekoratív részletek híven követik Ambrogio Lorenzetti ember- és architektúra-ábrázolásának és kompozíciós elveinek rendszeréi. 1 A newyorki Blu men Mi al- gy ü j temény ben. /*'. M. Per kin* : Some sienese paintings in American collections. Art in America. IX. 1921. 4r >. - A képtípus egy további változata Sano di Pietro Castiglion d'Oroia-i főoltárának predella-képei között fordul elő. :{ E freskóra vonatkozólag hiteles adatok nem állanak rendelkezésre, de az összes stiláris jellemvonások az 1350 körüli évekre utalnak. Ez a festmény azonban eldugott helyzeténél fogva nem leheteti a XV. századi variánsok őse.
