Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 6. 1929-1930 (Budapest, 1931)

Deutsche Auszüge der im Band VI enthaltenen Aufsätze

JAHRBUCHER DES MUSEUMS DER BILDENDEN KÜNSTE IN BUDAPEST HERAUSGEGEBEN VON DER DIREKTION DEUTSCHE AUSZÜGE DER IM BAND VI ENTHALTENEN AUFSÄTZE Studien in der Skulptur eil-Sammlung des Museums der Bildenden Künste VON JOLÁN BALOGH ín diesem Aufsatze fasse ich die Ergebnisse meiner während des letzten Jahres in unserer Sammlung gemachten Studien zusammen, welche teils zu neuen Attributionen und Datierungen unserer Stücke führten, nur teils auch Anlass boten, die damit eng verknüpften allgemeinen Probleme zu beleuchten. /. Venezianische Schule XII

—XIII. Jahrh. Abb. 4. (früher venezianisch XIV. Jahrh. benannt). Es ist ein wichtiges Werk des venezianischen Dugento, welches mit der «Nogno»Gruppe (Abb. 1 ) der Basilica von S. Marco enge stilistische Verwandtschaft zeigt, so dass man annehmen kann, es sei in demselben künstlerischen Kreise, aber etwas später als die berühmte Gruppe entstanden. In seinem Stile verschmelzen sich byzantinische (ikonographischer Typus vgl. Abb. 5), antike (Gewandmotiv) und, wenn auch nicht unmittelbar, lombardische (Kopftypus vgl. Abb. 2—3) Elemente in glücklicher Harmonie. Abb. (>. (früher venezianisch N1Y. Jahrb.). Ebenfalls ein venezianisches Relief aus dem Dugento, welches einen in Venedig und Umgebung häufig vorkommenden, auf die byzantinische Kunst zurückgebenden tomographischen Typus repräsentiert. Abb. 7. Venezianischer Pozzo, den man auf Grund der Dekorationsmotive ungefähr 1200 datieren kann. //. Venezianische Schule XV. Jahrh. Abb. 10. (bisher Pyrgoteles). Dieses Madonnenrelief ist den Madonnenkompositionen des Pietro Lombardi im Ca' d'oro (Abb. 8.) und in New-York (Abb. 9.) so nahe verwandt, dass man es diesem Meister mit voller Berechtigung zuschreiben dürfte. Abb. II. (bisher Oberitalienischer Meister). Ein schwaches Madonnenrelief aus der Kunstprovinz Veneto, in dem sich die Einflüsse der führenden venezianischen Künstler spiegeln. ///. Bolognesische Schuh- XV. Jahrh. Abb. 14—15. (früher urnbrisch). Madonnenrelief von einem bolognesischen Meister, der unter dem Einflüsse Niccolô dell'Area's gearbeitet bat. Seine Madonna mutet wie eine schwerfälligere Umgestaltung der Madonna della Piazza an. (Abb. 12—13.) IV. Lorenzo Ghiberti. Abb. 16—18. (früher Del'o Delli, Meisler des Altars von Modena, Meister der PellegriniKapelle, Nachfolger Jacopo della Quercia's). Auf Grund der Stilanalogien, welche sich im Aufbau (vgl. Abb. 19—20), Gewandmotiven