Petrovics Elek szerk.: Az Országos Magyar Szépművészeti Múzeum Évkönyvei 6. 1929-1930 (Budapest, 1931)

Dr. Hoffmann Edith: Újabb meghatározások a rajzgyűjteményben

szerinti átformálásával s lényegesen lágyabb modorban kivitelezte Procaccini vázlatai. Passeri előkészítő olajvázlatát, mely minden tekintetben egyezik a kész festménnyel, a római Accademia di S. Luca őrzi. A 17. századból a 18.-ba vezet át Sebaótiano Ricci (1659-60 —1734) is, e kor velencei művészeiének kiváló képviselője. (lyüjleményünk a művésznek egyetlen rajzát őrzi, melyet újabban sikerült a Delhaes-féle hagyaték ismeretlen 18. századi anyagából kiemelnem. A rajz Tóbiást az angyallal ábrázolja, amint Tóbiás épen kifogja a hálót (76. ábra). A lavírozott Lollrajz minden ízében Ricci munkáinak 70. Guercino : Ker. Szent .lános tejvétele. Paris, Louvre. modorára vall : könnyed, lobogó vonalvezetése, alakjainak kedves mozgása, ugyanúgy pontosan megtalálható egyéb rajzain is, például a bécsi Albertina-gyüjtemény két rajzán, melyek egyike ugyancsak Tóbiást az angyallal (77. ábra), másika az angyali üdvözletel ábrázolja. Végül még egy velencei művésznek fontos rajzát mutatjuk be, mégpedig Bernardo Bellottoét(1720—1780), ki Antonio Canale másként Canaletto unokaöccse s a mesternek leghívebb követője volt. Épen ezért Canalettónak is nevezték (80. ábra). A rajz S. Giustina templomát ábrázolja Páduában s 1917-ben R. Pb. Goldschmidt gyűjteményével együtt Berlinben került árverésre s onnan mini Antonio Canale rajza 1918-ban, vétel útján a Múzeumba (1918 — 481). Goldschmidt 1891-ben szerezte