A Kassák Múzeum kiállítási katalógusai, kisebb kiadványai

Kassák az európai avantgárd mozgalmakban 1916-1928

séig terjedt. Világháborús költeményeinek futurista és expresszionista jellegzetességeire már a kortársak fölfigyeltek. 1920 utáni kollázsainak egy része a hannoveri Kurt Schwitters merz-képeihez áll közel. Képarchitektúrái közül a „dinamikus" sorozat az orosz, a derékszögű négyszögekből komponált linómetszetek együttese a holland konstruktivisták műveivel mutat rokonságot. Szó- és betűkollázsai Marinetti „szabad szavainak" világát idézik. Falak című betűkollázsának címe és francia nyelvű szövegrészei Carlo di Carra 1913ban megjelent La peinture des sons, des bruits et des odeurs című kiáltványának szövegéből származnak. Annak a Carlo di Carrának a művéből, aki 1913-ban a budapesti Nemzeti Szalonban rendezett futurista és expresszionista kiállítás alkalmából Kassákot Anarchistatemetés című novellája megírására késztette. Az 1921-ben keletkezett A ló meghal a madarak kirepülnek a hangvételt, az elbeszélés ritmusát, a költői képalkotás jellegzetességeit, sőt a versszöveg egyes részleteit illetően a zürichi Hans Arp Der Vogel selbdritt című költői alkotásával van igen közeli rokonságban. A színpadtervek és Az új színházművészetért című írás minden bizonnyal az 1924. évi bécsi színháztechnikai kiállítás és találkozó során szerzett élmények és tapasztalatok hatására születtek meg. A könyvművészet és a reklám társadalmi szerepéről és esztétikai lehetőségeiről megfogalmazott állásfoglalásaiban az orosz konstruktivisták nézetei alkották a gondolatmenet fő vonalát. Kassák képzőművészeti érdeklődésében és munkásságában az 1920-évek közepe utáni döntő változás, a táblaképtől a fotográfia, illetve a fotómontázs felé való fordulás jórészt a moszkvai Rodcsenko fotográfusi és reklámtervezői munkásságának hatására következett be. A folyóiratszerkesztő és mozgalomszervező Kassák számára a Herwarth Waiden vezette Der Sturm kiadói és kiállításrendezői vállalkozásai lehettek ösztönző példa. Hasznosak és inspirálók voltak a nemzetközi kapcsolatrendszerben részt vevők számára a közöttük időnként kirobbant viták is. Ezek során a társadalmi elkötelezettség és az alkotói függetlenség kérdéséről folyt a leggyakrabban eszmecsere. A Ma az orosz konstruktivisták nézeteihez közeli álláspontról vitázott a holland De Stijl körével, a proletkult híveivel szemben viszont az alkotói szabadságot, a művészi kísérletezés és újítás jogát védelmezte. Az eszmecserék másik része az egyes irányzatok történelmi szerepéről és jelenbeli létjogosultságáról zajlott. Kassák számára a konstruktivizmust megelőző izmusok már 1922-ben történelmileg befejeződöttnek tekinthető irányzatok voltak. A konstruktivizmusról viszont nem az irányzatot teljes egészében elvető vitapartnerek, hanem a közeli munkatárs, Kállai Ernő vetette papírra a megfontolásra alkalmas észrevételeket. tions and excerpts from other works into his own. The futuristic and expressionistic features of his poems about the world war had been noticed by his comtemporaries at the time. Part of his collages after 1920 were near to the merz-pictures of the Hannoverian Kurt Schwitters. From his picture architectures the "dynamic"-series were related to the Russian constructivist works, the lino-cuts composed of rectangular squares to the Dutch. His word-and letter-collages evoke the world of Marinetti's "free words". The title and the French texts of his letter-collage Walls stem from the manifesto of Carlo di Carra which appeared in 1913: "La peinture des sons, des bruits et des odeurs". The same Carlo di Carra had inspired Kassák in 1913, on the occasion of the futurist and expressionist exhibition in the Budapest National Salon, to write his short story entitled "Anarchist Burial". The poem written in 1921 entitled "The horse dies, the birds fly away" is closely related in tone, rhythm and even some textual parts to the poetic work of Hans Arp from Zürich, "Der Vogel selbdritt". ...The stage designs and the essay "For the new theatre art" were surely inspired by the experiences of the theatretechnical exhibition and meetings in Vienna in 1924. In his positions concerning the social role and aesthetic possibilities of book art and publicity the main guidelines stemmed from the Russian constructivists. The decisive turn in Kassák's activity and artistic interest after the mid-1920s, his change-over from panel pictures to photography, resp. photo-montage, has been greatly influenced by the work of the Moscovian Rodchenko as photographer and poster designer. With regard to editing a periodical and organizing a movement Kassák was certainly inspired by the example of "Der Sturm", the publishing and exhibition-organizing activity of its leader, Herwarth Waiden, and its well-functioning system of relationships. The occasionally arising debates were useful and inspiring for the participants of this international system of relations. The most popular theme concerned the problem of social commitment and creative independence. "Ma" represented a standpoint near to the views of the Russian constructivists against the circle of the Dutch "De Stijl" and defended the freedom of creation, the right to artistic experimentation and innovation against the partisans of proletkult. They discussed also the historical role and present reason of existence of individual trends. For Kassák the isms prior to contructivism seemed historically finished already in 1922. The most important views about constructivism, however, were evolved by his close collaborator, Ernő Kállai living in Berlin, and not by his partner who rejected the trend totally. A nemzetközi kapcsolatrendszer működésének eredményeképp a legjelentősebb avantgárd folyóiratok többségében a költő és főleg a képzőművész s ritkábban a teoretikus Kassák is jelen volt. Csata című költeménye 1915 márciusában a Szittya Emil és Hugo Karsten szerkesztésében Zürichben kiadott Der Mistral című folyóirat címlapjára került. Az 1924 telén induló prágai DAV első száma a Júliusi földeken című verset hozta, mégpedig magyar nyelven. 1921 és 1923 márciusában a Zenit, 1922 decemberében az akkor éppen Berlinben megjelenő amerikai Broom, 1923 januárjában és márciusában, majd 1924 júniusában a Der Sturm, októberben a Contimporanul, decemberben a Blok, 1925 tavaszán a DAV közölt verset az 1920-as évek első felének terméséből. A Der Sturm a 4-es és a 19-es jelzésű számozott verset, A ló meghal a madarak kirepülnek hosszabb részletét, valamint a Tisztaság könyve „Szívünk körül kövek állatok és növények virrasztanak" kezdetű prózaversét, a DAV a Tisztaság könyve másik prózaversét, a Broom a 19-es, a Zenit a 8-as és a 31-es, a Contimporanul és a Blok egyaránt a 34-es jelzésű számozott verset hozta. Külön érdekesség, hogy a Blok nem lengyel, hanem német fordításban adott helyet Kassák versének. As a result of the functioning of the international system of relations the poet, artist and less often the theorist Kassák was present in most important avantgarde periodicals. His poem "Battle" was on the cover page of "Der Mistral", a review edited by Emil Szittya and Hugo Karsten, in March 1915. The first issue of "DAV" of Prague starting in the winter of 1924 published his "On July soil", in Hungarian. In March 1921 and 1923 "Zenit", in December 1922 the American "Broom" then published in Berlin, in January and March 1923, and in June 1924 "Der Sturm", in October "Contimporanul", in December "Blok", in spring 1925 "DAV" published poems from the produce of the first half of the 1920s. "Der Sturm" printed the poem marked 4 and 19, a longer excerpt from "The horse dies, the birds fly away", the prose poem contained in the Book of Purity beginning with the line "Round our heart stones, beasts and plants are keeping vigil", "DAV" published another prose poem from the same volume, "Broom" printed the poem no. 19, "Zenit" nos. 8 and 31, "Contimporanul" and „Blok" no. 34. Interestingly „Blok" did not publish it in Polish but in German translation. The original of this German translation has remained unknown to this day. 6