A Kassák Múzeum kiállítási katalógusai, kisebb kiadványai

Szabad geometria az absztrakt művészetben

Âu commencemenf ce furent deux ou trois plans colorés, ou quatre, six, douze et plus sur une surface ou juxtaposés, composant une oeuvre picturale non-figurative. Ü ainsi dès les débuts du siècle, notamment avec Kandinsky, Mondrian et Malevitch. On a tout osé alors (et depuis) en ce qui concerne la composition, mais toujours dans le rectangle, bien que toutes les conditions eussent été réunies pour en sortir. Je dis cela sans ironie ni reproche car, au fond, ces maîtres de Tart abstrait, nos grands devanciers, savaient fort bien (peut-être) que ce qu'ils entreprenaient ne pouvait en rester là. Pourtant voilà; ils n'ont pas mis en cause la régularité du support plastique. Quelle en a été la raison? Peut-être n'ont-ils pas eu le temps ou, tout simplement, ils n'ont pas voulu, comme on dit, aller jusqu'au bout. Et cette situation dure encore dans l'art construit. Nous sommes devant une grande timidité, une hésitation contraignante. Or aller jusqu'au bout dans cette question, ce n 'est pas s'arrêter aux limites des quatre angles réguliers, mais les dépasser et integrer visuellement l'espace attenant à l'objet créé, avec les tensions des lignes et des plans de la composition. C'est arriver á la découverte de la Forme. De cette propre forme, dont, je suis convaincu, nous sommes tous intimement porteurs. On a oublié que la forme plane existe. Les polygones n'ont pas tous seulement quatre angles, il y en a de toutes sortes: réguliers, irréguliers, symétriques, assymétriques. C'est dire les possibilités qui nous sont offertes pour que nous composions des structures plastiques nouvelles. Un critique et historien d'art connu, en sus de graphiste, comme il se nomme, personne de sensibilité, de tous temps défenseur de l'art abstrait, m'a dit un jour que nous conversions de l'abandon du rectangle, que c'était une mauvaise idée, que je faisais fausse route. Ma réponse est encore la même: ne restons pas dans la bonne idée du conformisme et, même, coupons court à travers champs si cela peut nous mener à un «faire« nouveau. Ardcn Quin