Földessy Edina, Szűcs Alexandra, Wilhelm Gábor: Tabula 5/2 (Néprajzi Közlemények; Budapest, 2002)

NAGY TERÉZIA: Az underground zenei szubkultúra a mai nagyvárosban

embereket egyformává csonkoló világával, s olyan alternatívát kínál, melyben a többség szempontjából maga is önpusztító, technokrata homogén massza. A nyitott művek, a szabad és pszichedélikus filozofálások helye, ahol a mainstream értékek alatt feszülő, ellentmondásos kultúra alakul ki. A kívülállásukat önmaguk teremtették azzal, hogy elutasították a tágabb értelemben vett középosztályi lehetőségeket annak homogenizáló, kiút- és karriermentes mezején. Úgy váltak civilizációellenessé, hogy maguk aktív használói annak. Úgy kívánják a valóságot megismerni, hogy ősi transztechnikákat ötvöznek a technika lehetőségeivel. Az agy fény és zene által való stimulálása hanggenerátorokkal és stroboszkópokkal lehet-e a valóságról alkotott kép alapja? Igen, ha a valóságot az egyéni konstrukciók végtelen halmazának és közös átélésének tartjuk. Tehát szubkultúra, amennyiben a társadalom egyes értékeit kiemelve, aköré szerveződve jön létre, s az élet legtöbb területére kidolgozott kulturális mintával rendelkezik. Ellenkultúra ugyanakkor, mert a domináns társadalom értéknélküliségére helyezve a hangsúlyt szembeszáll azzal, de ismét szubkultúra, mert csupán alternatívát kínál, s nem akar maga is populáris-domináns kultúrává válni. Ezenfelül globális szubkultúra, amennyiben mindenhol visszatérően felbukkannak ugyanazok a minták, válaszokként egy kérdésre. Létezése az adaptációra való alkalmasságot és létjogosultságot bizonyítja, azt hogy szükséges egy ilyen kulturálismodell-alternatíva. Ez az alternatíva nemcsak szimbolikustársadalmi értékmező, hanem élménypreferencia is, amely a világra való nyitottság számára egy különleges lehetőséget nyit meg: a sámánizmus világlátását, ősi érzéseit engedi be. Összegzés Több szubkulturális tér és esemény során végzett terepmunkám folyamán a beavatottságra és az arra irányuló stratégiákra koncentráltam, a nyitottság és fogyasztói magatartás részben szemben álló fogalmai is szerepet játszottak értelmezésemben, s ezek azok a fogalmak is egyben, melyek a résztvevők valóságkonstrukcióiban jelennek meg. Mindkét - az underground elektrozenei világhoz tartozó - virtuális tér bemutatása során jól érzékelhetők azok az értékfókuszok, amelyek köré szerveződnek a szubkultúra ralis csoportok. % A stílusok és az ahhoz kötődő értékek színes kavalkádjából egyéni igényekhez igazítottan válogathatnak a valóságokból, s ez a válogatás eredményezi azt a dinamizmust, T amelynek során folytonosan változik - e szcénán belül is - a szubkulturális minta. M C o