Nagy Ildikó szerk.: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1998/1)

TANULMÁNYOK / ESSAYS - SZINYEI MERSE Anna: Rippl-Rónai Franciaországban és kapcsolata a Nabis csoporttal

17. Rippl-Rónai József: Zivatar előtt, kétrészes tájkép. Budapest, Magyar Nemzeti Galéria / Before a thunderstorm, a two-part landscape. Budapest, Hungarian National Gallery Ágyban fekvő puffadt nő, a butéliák (...) Be is küldtem eredménytelenül a Mars-mezei Salonba, azonkívül sok ember, művész látta nálam legtöbbször nagyon meghökkenve az ilyen kontúros dolgomat. Sokat kellett magyarázgatnom míg belefáradtam, de akkor már mások is jelentkeztek."

70 A 90-es évek közepe táján Rippl rajzsorozatot készített körhintázó hölgyekkel, közülük néhány a mai napig publikálatlan. A valódi cloisonnizmusra épülő lendületes kis kompozíciók bármely díszítő műfajú kivitelezésre alkalmasak. A legérdekesebb lapból (kat. sz.: 213.) Rippl végül is fajansz díszítőcsempét készített (kat. sz.: 214.). Lappangó korai természettanulmányaiért kárpótol egy rendkívül tömören fogalmazott, kétrészes kis tájkép-kompozíciója (17. kép), mely szintén a szintetizmus jegyeit viseli. A visszafogott színvilágú, teljesen egymáshoz illeszkedő darabok hasonlóan csempére kívánkoznak. 1894 végén Rippl-Rónait nagy öröm érte: Octave Maus meghívta 1895-re Brüsszelbe, a La Libre Esthétique második kiállítására. Mint elődje, a Les XX, ez az 1894-ben alapított belga művészeti társaság is az újító törekvések legfőbb letéteményesei közé tartozott a századvégi Európában: kiállításaikon részt venni feltétlen rangot jelentett.

71 Az 1895-i Mars-mezei Szalonra festményt nem vettek be tőle: egy pasztellel, két hímzéssel és egy falikárpit-terwel szerepelt.

72 A katalógus reprodukcióinak egyike alatt Rippl-Rónai számára fontos név szerepel: Teodor Botkin (18. kép). A Párizsban élő orosz festő legszorosabb baráti köréhez tartozott, megfestette portréját (kat. sz.: 12.) és mindig szépen emlékezett meg róla.

73 A sok küzdelmet, melyben Ripplnek rendszeresen osztályrésze volt, időnként elismerések ellensúlyozták: „Associé lettem, más szóval oly megkülönböztetés, amely bizonyos jogokkal jár, pl. kiállíthatok több dolgot anélkül, hogy jury elé kerülne, esetleg jury is lehetek (...) Egyenrangú kitüntetés a másik Salon ezüst medáliájával (...) Ilyen rangú kitüntetésben csak Munkácsy és Madarász részesültek idáig, már t. i. Parisban... Ha francia lennék, nem sokat törődnék mindezzel, de mint idegen, szükséges a megkülönböztetés."

74 Rippl-Rónai nagyon jól választott, hogy áttért a textilek kiállítására: ebben a műfajban sokkal hamarabb észrevetethette új törekvéseit, mint az óriási mennyiségű festményanyag között. Ezentúl a kritika is inkább iparművészeti munkáit tünteti ki részletesebben figyelmével. A La Revue Blanche már 1895-ben összehasonlítja Maillol és Rippl faliszőnyegeit és egyértelműen utóbbit tartja újszerűbbnek és érdekesebbnek.

75 Bár Maillol mindvégig ragaszkodott a falkárpitok középkortól örökölt jellegének megőrzéséhez, azért bizonyos dolgokat átvett barátjától. így például Az elvarázsolt kert (Prékopa 2. sz. kép) egyik figurája erősen emlékeztet Rippl-Rónai korábbi tanulmányképének fehér ruhás leányalakjára (kat. sz.: 20.), melyet később Rippl is faliszőnyegen hasznosított (kat. sz.: 223.).

76 A magyar festő értesítésére, hogy .a Nabis csoporttal közelebbi kapcsolatba került, Maillol ezt válaszolta Banyulsból 1894 őszén: „Nagyon örültem a hírnek, hogy a fiatal művészek elmentek magához - nem ismerem őket, de remélem, hogy az idén a maga révén megismerkedhetem velük".

77 1895 tavaszán valóban létrejött köztük a találkozó és ez kedvező változást hozott Maillol életében. Vuillard révén új mecénásokhoz, nagyobb szőnyegmegrendelésekhez jutott, emellett RipplRónai biztatására egyre többet foglalkozott szobrászattal: a következő évben ezekből is kiállított a Szalonban. Rajtuk kívül Ransont érdekelte még textiltervezés: az ő hímzett kárpitjait is a felesége kivitelezte, hasonlóan Rippléihez, majd Mailloléihoz. Ranson meseillusztráció jellegű kompozíciói azonban hol misztikusabb, hol kalligrafikusabb jellegűek. Stilizált hátterei is teljesen elütnek társaiéitól (19. kép).

78 Rippl-Rónai két legkorábbi szőnyegének egyáltalán nem volt párja kortársainál, ké-