Nagy Ildikó szerk.: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1998/1)

TANULMÁNYOK / ESSAYS - SZINYEI MERSE Anna: Rippl-Rónai Franciaországban és kapcsolata a Nabis csoporttal

6. Vincent Van Gogh: Rajz Puvis de Chavannes: Inter Artes et Naturam című festménye nyomán, 1890. Amszterdam, Rijksmuseum Vincent van Gogh I Drawing after Puvis de Chavannes: Inter Artes et Naturam, 1890. Amsterdam, Rijksmuseum Vincent van Gogh csoda kinyilatkoztatásként hatottak rám ezek a képek! Ahelyett, hogy ablakot nyitottak volna a természetre, mint az impresszionista festmények, ezek a képek súlyosan dekoratív, erősen színezett és energikus határozottsággal körülkerített felületek voltak, erős kontúrokkal elhatároltak, hiszen innen a cloisonnizmus, illetve a japánizmus elnevezés. Hiszen ezekben a művekben fellelhető volt a japán metszetek hatása - (...) meg a cégtáblafestés, a román stilizálás hatása is. És eszünkbe jutottak ezekről a képekről Pissarro parasztábrázolásainak merész egyszerűsítései, és főként Puvis de Chavannes".

31 A Saint-Germain-en-Laye-ben 1890 októberében festett kis vázlata - Napfoltok a teraszon - a legmerészebb illusztrációja Denis írásaiban kifejtett gondolatainak. Élete végéig megbecsült „ikonná" vált a festő számára, akárcsak Sérusier Talizmánja a Nabis számára.

32 Gauguin 1890 decemberében tért vissza Bretagneból és a következő pár hónap eseményei körülötte zajlottak a szimbolista körökben. Fiatal rajongóinak kíséretében rendszeresen megjelent a különböző szimbolista összejöveteleken, melyek csúcspontja a Tahitira indulása előtt, március végén rendezett búcsúbankett volt, Mallarmé elnökletével. Carriére-rel pedig kölcsönösen lefestették és megajándékozták egymást. Februári aukciós kiállítása újabb töltekezési forrást jelentett Gauguin követői számára. Az 189l-es év fontos eseményei közé tartozott még a Függetlenek Szalonjának retrospektív Van Gogh-részlege. Mellette több Nabis is kiállíthatott, köztük Bonnard, akinek ez volt az első hivatalos bemutatkozása. Négy dekoratív pannója (8. kép) mindjárt a Nabis-elvek kellős közepébe vezetett és számos tanulsággal szolgálhatott a kortársak, köztük Rippl-Rónai számára, akár még jóval későbbi kukoricás stílusú képei vonatkozásában is. A Bonnard és Denis munkássága első néhány évében szívesen alkalmazott nyújtott formátumba komponált pannókon különösen jól megfigyelhető az a japánoktól tanult megoldás, hogy a fény-árnyék általi illuzionisztikus modellálás helyett az előre és hátra hullámzó, arabeszkszerű körvonalak adják a testiség benyomását. Boussod-Valadonnál tavasszal volt az akkor már 42 éves Carrière első egyéni kiállítása, ősszel pedig Whistleré, melyen immár harmadszor volt látható Párizsban az 1871-ben készült Anyám című kép (kat. sz.: 26/2.), mely a sajtó szerint nagy hatást gyakorolt a fiatal festőkre. Georges Rodenbach dicshimnuszát és a szimbolista írók, kritikusok kampányát követően a kép állami vásárlásként a Luxemburg Múzeumba került.

33 Whistler ezúttal sok pasztellel is megörvendeztette tisztelőit, kőrajzaiból pedig az Ecole des Beaux-Arts nagy litográfiái kiállítására küldött. Ez az év egyébként a modern plakát áttörésének is az időszaka. Júniusban jelent meg Párizs utcáin Pierre Bonnard elbűvölően könnyed France Champagne (Francia pezsgő) plakátja, mely Toulouse-Lautrecra is bevallottan hatott. Közben a Mars-mezei szalon is megnyílt, szintén több Carrière- és Whistler-képpel - és Rippl-Rónai két szerény kis pasztelljével. Szüleinek 1891. február 9-én írt leveléből tudjuk, hogy lassanként a fiatal magyar önálló művészi lehetőségei is kezdtek kibontakozni. „Rippl-Rónai munkáiban Rippl-Rónait keresnek, nem pedig Munkácsyt (...) Azon dolognak a melyet én aláírok már műbecse van és meg is fizetik jól és keresik is egyes műkedvelők (...) Mai napig 4 műértő és pártoló barátságát élvezem, akik egymásnak adják át a kilincset (...) Adósságaimnak egy nagy részét már kifizettem. (...) Dolgozhatok úgy amint nekem tetszik azt és amit az én eszem járása diktál. Éppen ez az ami fölséges a dologban."

34 Nagyon kevés művét ismerjük bizonyítottan 1890-91-ből, köztük a már említett, de jelenleg lappangó Gyászfátyolos nőt (3. kép). Újabban a Musée d'Orsay egyik kabinetjében 7. Odilon Redon: Csukott szemek, 1890. Párizs, Musée d'Orsay I Eyes closed, 1890. Paris, Musée d'Orsay