Nagy Ildikó szerk.: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1998/1)

TANULMÁNYOK / ESSAYS - PRÉKOPA Ágnes: Rippl-Rónai József iparművészeti tevékenysége

79 Diner-Dénes József: A Magyar Iparművészeti Társulat karácsonyi kiállítása. Magyar Iparművészet, 1899. 12. 80 Rippl-Rónai József levele Thék Endréhez, 1898. március 28. (Magyar Nemzeti Galéria Adattár), illetve Radisicshoz, 1898. január 26. (Iparművészeti Múzeum Adattár, ltsz.: 39/1898.) Az utóbbit közli Balogh 1963. 179. 81 Magyar Iparművészel, 1912. 92., 62. kép. 82 Itt érdemes felidézni a nagyobbik tálalóról és az asztalról készült, sokat publikált fotót, amin az elrendezés nyilván Rippl-Rónaitól származik, és ahol az asztalon az együttes kompozíciójának megfelelően elhelyezett tányérok hangsúlyozzák a bútor szerkezeti tagolását. Ezt a képet kell összevetni az 1912-es fotóval, a „belakott" ebédlővel, ahonnan teljességgel hiányoznak a Rippl-féle üvegek, de ahol igyekezettel, és nem is rossz ízléssel helyeztek el különféle edényeket a polcokon; a darabok heterogeneitása és elrendezése azonban a bútor eredendő dekorativitása ellenében hat. 83 Rippl-Rónai József levele Radisics Jenőhöz, 1898. március 9. Közli Balogh 1963. 180. 84 Csenkey Éva hívta fel a figyelmemet arra, hogy az üvegekkel kapcsolatos problémák megoldásának tekinthető az Andrássyebédlő asztali üvegeinek 1899-ben készült tervsorozata, amely a legkülönfélébb italokhoz való poharak terveit tartalmazza, és amelynek meglétéről már nem értesült a Rippl-Rónai 1898-as üvegeit támadó művészeti közvélemény. 85 A textilmunkákról lásd: Rippl-Rónai József levele Radisics Jenőhöz. Érkezett 1898. március 7-én. Közli Balogh 1963. 182. 86 A Róth Miksa Alapítvány gyűjteményében lévő üvegablak-részlet Varga Vera feltételezése szerint az Andrássy-ebédlő számára készített próbadarab, de az erőteljes szín- és anyagkontrasztok alkalmazása, valamint a Rippl-féle motívumtöredékek, vagy legalább „felhőzetes" alapformák hiánya miatt más felhasználási cél sem zárható ki. Lásd Varga Vera: Róth Miksa művészete. Budapest, 1993. 52. Katalógus 29. sz. 87 A kerámiákról és a készlet rekonstrukciójáról lásd Csenkey Éva bevezetőjét: Szecesszió i. kat. 1996. 176-177. 88 Csenkey uo. 176-177. 89 Csenkey Éva: Zsolnay szecessziós kerámiák. Budapest, 1992. 96. 110. a.b. kép; Hárs Éva: Zsolnay Pécs. Budapest, 1996. 83-84. 90 Csenkey 1992. 19., R.: 15., uo. R.: 94-95., R.: 108-109., valamint 97., R.: 111. 91 Csenkey 1992. 86. R.: 97-98. 92 Weisberg, Gabriel R: Art Nouveau Bing Paris. Style 1900. Washington, 1986. R.: 17-19.; Frèches-Thory-Perrucchi-Petri (ed.) 1993. kat. sz. 219. 93 Nyilván fazekasmunkát ért ezalatt: Rippl-Rónai 1911. 93-94. 94 Welsh, Robert R: Le plafond peint par Gauguin dans l'auberge de Marie Henry, au Pouldu. In: Barbey, Marianne (réd.): Le chemin de Gauguin. Genèse et rayonnement. Musée départemental du Prieuré, Saint-Germain-en-Laye. 3e édition corrigée et augmentée, 1986. 124-126. 95 Emlékezéseiben több helyütt is utal erre, pl. „Immár nem kerestem az érintkezést az itthoni iparművészeti körökkel. Nem is látszott lehetségesnek, hogy az ár ellen úszhassam. Pedig egész sorozata halmozódott össze bennem hosszú éveken át a legmeggondoltabb terveknek, melyekről hittem, hogy a magyar iparművészetnek hasznára lehetnek." (96.) 96 Balogh 1964. 274. 97 (Rövidhír:) A Műhely kiállítása az Urániában. Magyar Iparművészet. 1908. 341-342. 98 Rippl-Rónai József levele anyjához, 1895. november 24. Közli Genthon 1969. 143. 99 Rippl-Rónai József levele Ödönhöz, 1899. december 27. Közli Balogh 1964. 269. 100 Mihalik Gyula: A kaposvári kiállítás: Magyar Iparművészet, 1905. 252. A Radisics Jenőhöz írott keltezetlen, 1898. március 17-én érkezett levelet közli Balogh 1963. 182-183. 101 Rippl-Rónai válasza A lakás című folyóirat körkérdésére. Milyen legyen a lakásunk? A lakás, 1911. 1. sz. 7-8. 102 Szentiványi Gábor: A Műbarátok kiállítása: Magyar Iparművészet, 1905. 199. és 202. kép ÁGNES PRÉKOPA R Jppl-Rónai had a special flair for decoration and turned with real ambition to the artistic possibilities of applied arts "discovered" during his stay in France. Although within his oeuvre, decorative works have a little share and those, too, reflect the vision and compositional principles of a painter, the works themselves are relics of outstanding significance in the history of Hungarian art. Neither the themes nor the stylistic variants of RipplRónai's oeuvre can be associated with the group of his decorative art works including furniture pieces and other "objets d'art" as well as tapestries, stained glass windows and decorative paintings. All this crop displays such utterly independent stylistic traits from his periods of painting that it is worth differentiating a separate "decorative style" within the oeuvre. Some of the characteristics of this style (e.g. vigorous stylization and outJózsef Rippl-Rónai's decorative art lining) derive from his period of colour reduction, while others (especially the use of vivid colours) anticipate the "maize-like" period. Another peculiarity of the "decorative style" is that certain compositional ideas or motifs can be repeated in works of diverse functions produced in widely different periods, ranging from tapestry design to book covers. His applied art works feature motifs beyond time and context endowed with the value of symbols - without the intention to deepen and individually transform symbolism, for the purpose of pure decoration. One reason for the presence of these motifs is that Rippl produced most of his decorative works during his stay in France. The Nabis and two of his close friends, James Pitcairn Knowles and Aristide Maillol played an important role in arousing his interest in applied arts. Knowles had a great share in shaping Rippl-Rónai s