Nagy Ildikó szerk.: Nagybánya művészete, Kiállítás a nagybányai művésztelep alapításának 100. évfordulója alkalmából (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1996/1)

Gulyás Gizella: Pechán József

einigen. Sein stil wird in erster Linie durch seine ausgezeichnete Farbenwahl bestimmt. Im Januar 1913 erzielte er in der anläßlichen der Eröffnung des Művészház veranstalteten Ausstellung - laut den Budapester Kritiken - einen landesweiten Erfolg. Kurz darauf fand seine Retrospektive in Újverbász, Palánka und Zombor statt. Um 1911 trennte er sich von den Neos durch die Schaffung von großen Aktgruppenbildern und fand einen Anschluß an die Bestrebungen der Nyolcak (Die Acht). Seine Tätigkeit war stets vom Pathos der Suche nach dem Neuen durchdrungen, er schloß sich jedoch ähnlich wie Boromisza und Ziffer - der Gruppe der Nyolcak nicht an. Seine Gemälde Badende kommen sowohl jenen der Fauves und von Cézanne aber auch der Malerei der Sezession und des Symbolismus nahe. Dabei hatte sich die Farbenwelt seiner Bilder geändert, indem sie zurückhaltender wurde. Die Pinselführung wurde zeichnerischer und die Bildelemente setzten sich aus längeren Pinselstrichen zusammen. Auf den Bildern mit Aktgruppen treten auch musikalische Effekte in Erscheinung. Die Komposition Sieg (1913?) ist mit dem Gemälde Reiter am Ufer von Kernstok gewissermaßen verwandt, besonders was den Körperbau der Akte und die Darstellung der Pferde betrifft. Pechán bringt auf dem Bild den Freudenrausch des Sieges durch helle Gesten und Symbole zum Ausdruck und macht damit weitere Schritte in Richtung auf die direkte Ausdrucksweise des Aktivismus. Er formulierte seine künstlerische Stellungnahme nicht nur in seiner Malerei, sondern auch in seinen Schriften. Im Jahr 1914 wollte er in Palics eine jenen von Nagybánya, Szolnok, Kecskemét und Gödöllő- ähnliche Künstlerkolonie einrichten, in der er neben den künstlerischen Bestrebungen auch die Entwicklung des örtlichen Hausgewerbes zum Ziel zu setzen beabsichtigte. Die Verwirklichung dieses Planes wurde jedoch durch den Krieg vereitelt. Bei Kriegsausbruch kehrte er in seine Heimatstadt Verbász zurück. 1915 mußte er einrücken, da er aber erkrankte, wurde er wieder entlassen. Nach Ende des Krieges lebte er in dem dem neu entstandenen Jugoslawien angeschlossenen Teil Ungarns als Mitglied der ungarischen Minorität in völliger Isoliertheit. Bevor er seinen Plan, nach Amerika auszuwandern, verwirklichen konnte, ist er 1922 unerwartet an einem Herzleiden gestorben. József Pechán GIZELLA GULYÁS József Pechán was born in 1875 in Dunacséb and died in Újverbász in 1922. In 1889 he started to study painting in Munich at the private school of Friedrich Fehr and later continued at the Academy. After returning to Hungary, he lived in Újverbász. He exhibited his paintings at the Műcsarnok in 1898 and in 1903. In 1904 he studied in Simon Hollósy's private school in Munich; here he came under the influence of modern trends. Pechán first went to Nagybánya in 1908 and visited Paris in the same year. With the help of his friend, Sándor Ziffer, he met the young artists, the socalled "neos", who also had just returned from Paris, and as a result started to paint in this new style. The Művészház (Artists' House) brought a significant change in his career. Being one of its founding members, he later became a member of its art advisory board. This was the time when he first had a studio in Budapest; giving up the seclusion of country life, he plunged into the art scene of the city. The years spent in Budapest between 1909 and 1914 constituted the high point of his career. He first exhibited in Művészház in 1910, but success came to him only following a group exhibition held in Művészház in 1912. His style was already going through changes as early as the beginning of 1910, which meant new compositional methods, a different treatment of the picture surface and a new choice of colours. The thick contour of figures and objects reflected the influence of the Fauves (Czóbel). His brushwork had also changed: choosing a big, flat, wide brush, he painted a la prima, covering broad areas. In other cases he applied his bright, glowing, pure colours with the edge of the brush using long strokes. In 1912 he exhibited the nudes of his blue period along with some of his most important paintings: Harvest in Bácska, Village Street, In the Backyard. He combined the various influences - Fauves, Art Nouveau, Gauguin's and Cezanne's theories - into a unique style. But above all it was his wonderful choice of colours which determined his style. According to the critics of Pest, he achieved a nation-wide success in February 1913 at the opening exhibition of Művészház's new palace. Soon after this event a collection of his works were shown in Újverbász, Palánka and Zombor. The large group compositions with nudes he produced around 1911 brought an end to his neo period, with his painting moving into close proximity to the directions of The Eights. The desire to create something new was always present his art, but like Boromissza and Ziffer, he never actually joined The Eights group. The pieces from the series The Bathers were near the Fauves and Cézanne, but also close to Art Nouveau and Symbolism. His palette also changed: his colours became more subdued. His brushwork became more linear; the details were constructed from longer brush strokes. Musical effects appeared in his group compositions with nudes. Victory (1913?) shows resemblance to Kernstok's painting Riders on the Shore, especially with