Nagy Ildikó szerk.: Nagybánya művészete, Kiállítás a nagybányai művésztelep alapításának 100. évfordulója alkalmából (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 1996/1)

Claudia Müller: Jakob Nussbaum és a nagybányai művésztelep

eine Freundschaft entwickeln. Zu Beginn des neuen Jahrhunderts zieht Nussbaum wieder nach Franlcfurt. In den folgenden Jahren unternimmt er Reisen nach Nordafrika, 1903/04, mit Liebermann, 1908, nach Holland, beide Künstler teilen das Interesse an der Holländischen Malerei, und 1911/12 nach Teneriffa, welches als Grundlage für einen Lithographie-Zyklus dienen sollte. In den Kriegsjahren 1914-18 wurde Nussbaum zuerst als Soldat an die Westfront eingezogen. Durch Bemühungen von seiten Liebermanns änderte man Nussbaums Status zum Kriegsmaler. In diesen Jahren sind neben wenigen Gemälden vorrangig Graphiken entstanden - realistische Darstellungen, welche der Dokumentation des Kriegsschauplatzes und den Truppenbewegungen dienen sollten. Viele dieser Arbeiten sind in Tageszeitungen veröffentlicht worden. Bemerkenswert ist, daß Nussbaum hier nie den Pfad der Ästhetik verläßt. Wird Zerstörung dargestellt, ist es die malträtierte Landschaft, die das repräsentiert, nie der Mensch. Nach dem Krieg avancierte Nussbaum schnell zum anerkannten Maler in Frankfurt. Kaum ein anderer Künstler hat solch eine Anzahl an Frankfurt-Motiven aufzuweisen. Doch nicht nur die herausragenden, mit leichter Hand pastos gemalten, impressionistischen Bilder wurden regelmäßig auf Ausstellungen gezeigt. Porträts vieler Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens trugen außerdem zum Erfolg bei. In späteren Jahren sollte Nussbaum seinen Einfluß auch als Lehrer der Städtischen Kunstgewerbeschule im Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt geltend machen. Neben seinem künstlerischen Schaffen war Nussbaum auch gesellschaftlich aktiv. Er war Mitglied zahlreicher Verbände - von 1919-29 hatte er den ersten Vorsitz des Frankfurter Künstlerbundes inne, er war Mitglied im Kunstausschuß der Großloge des B'nai B'rith, ein Orden, der sich bevorzugt humanitären Aufgaben widmete ... Neue Inspirationen gewann der Künstler durch eine Palästinareise in den 20er Jahren. Hier sind bevorzugt seine Aquarelle, welche die Region um den See Genezareth und das obere Galiläa in zarten Farben dokumentieren, hervorzuheben. 1933 sollte er mit seiner Familie aus ethnischen Gründen hierher auswandern. Er war bis zuletzt in Kinnereth ansässig, einem kleinen Dorf am Südende des Sees. Der Künstler verstarb im Dezember des Jahres 1936. Jacob Nussbaum and His Relationsbip to the Nagybánya Artists Colony CLAUDIA MÜLLER Jacob Nussbaum (1873 Rhina-1936 Kmnerth / Palestine) is of interest from the point of view of Hungarian art history due to his relationship with Simon Hollósy and the artists colony in Nagybánya. He was among the artists first to go to Nagybánya in 1896. Nussbaum moved from Frankfurt to Munich in 1893 to study at the Academy of Fine Arts. The middle of the 1890s were the heyday of historical and genre painting in Munich. Nussbaum, as István Csók and Oszkár Glatz had earlier, managed to break out of the confines of these two genres. While Csók and Glatz turned their backs on Munich in 1891 to study painting in Paris at Academy Julian, Nussbaum remained faithful to Hollósy and his circle. Nussbaum joined Hollósy on his summer trip to Transylvania in 1896. The two men shared a love of Nature and an interest in trying to represent it. The childhood years Nussbaum spent in the country contributed to his deep respect for nature, his ability to identify with its moods and his sensitivity to changes of light. Dynamic brush strokes are characteristic of his style. His representations were enlivened by pastose lights and colours mixed from different hues. In the beginning his pictures were dominated by heavy earth tones, which gradually gave way to more colourful and animated effects. In addition to the paintings, three volumes of sketches with depictions of Nagybánya have survived. Nussbaum was fascinated with the land, the small houses and gardens, the inhabitants of the village and his painter friends. He drew portraits of Beniamin Auskerim and Eduard Johnson, and produced a sketch of the house where Hollósy lived during the first summer. Portraiture constituted the most exciting topic for Nussbaum apart from the landscapes. The dignity of the people he depicted - directly, almost naturalistically - is at its most impressive in these portraits. Most of the portraits executed in oil have a smooth surface, while his landscapes are more pastose. He used sharp pencils in his drawings to outline the forms and softer pencils for the shades drawn in parallel lines. The documents only confirm his stay in Nagybánya during the first summer, whereas he painted a landscape in 1906 which depicted the same open field which can be seen in Károly Ferenczy' Joseph is Sold by His Brothers; thus it seems likely that he made other visits to Transylvania later. Nussbaum's educational background and abilities paved his way into the Secession group which had formed around Max Liebermann. He took part in the second exhibition of the Berlin Secession with one painting and became a member of the society in 1904. His relationship with Liebermann later developed into a friendship. In the first years of the twen-