Veszprémi Nóra - Szücs György szerk.: Vaszary János (1867–1939) gyűjteményes kiállítása (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2007/3)

Katalógus - Festmények

i6. Szentháromság, 1906 / The Holy Trinity, 1906 Olaj, vászon, 180 x 280 cm J.j.L: V.J. 1906 Katolikus plébánia, Patak A még pályakezdő Vaszary pesti, müncheni és párizsi tanulóévei után 1891-ben érkezett haza, és még ugyanebben az évben hosszabb időt töltött Rómában nagybátyjával, Vaszary Kolossal, akit ebben az esztendőben hercegprímássá és esztergomi érsekké neveztek ki. Vaszary Kolos, akinek fennhatósága alá több kegyúri templom tartozott, oltárképek megfestésével bízta meg unokaöccsét, aki ebből fedezni tudta külföldi tanulmányútjait. A pataki katolikus templom számára festett egykori főoltárkép a képen látható datalás szerint 1906-ban készült. Az előző évben a községben tűzvész pusztított, feltehetően ekkor szenvedett kárt a Szentháromság tiszteletére épült templom barokk oltárképe. A templom história domusa is megsemmisült, így a korábbi műről részletes leírások nem maradtak fenn.

1 A vizsgált mű sem szerkesztésében, sem látásmódjában nem tükrözi Vaszary egyéb műveinek stílusjegyeit. A fent ívesen záródó oltárképen a felhőkből kialakított trónuson ülő, hosszú szakállú aggastyánként ábrázolt Atyaisten fehér inget és zöld palástot visel, bal kezében a kozmosz gömbjét szimbolizáló keresztes glóbuszt, jobb kezében jogart tart.

2 Jobbján vörös köpenyben Krisztus foglal helyet. A Fiú bal kezében a keresztet tartja, magasra emelt jobbjával áldó mozdulatot tesz. Fölöttük a Szentlélek galambja látható dicsfényben. A Szentháromság-ábrázolások azon típusa, amelyen egymás mellett ül Atya és Fiú, a barokk korban terjedt el hazánkban, és főként mennyezeti freskókon, valamint szentélyek boltozatain kapott helyet. Az ábrázolás ikonográfiái típusa egészen Tiziano La Gloria című művéig vezethető vissza, amelyet Vaszary feltehetően látott 1905-ben Spanyolországban tett tanulmányútja során.' A Szentháromság csoportját nem övezik más, bibliai alakok, az egyszerű, sematikus háttér minden pompát mellőz. A jelenet szűkszavúsága esetleg a megrendelői útmutatást tükrözheti. A tér érzékeltetése is redukált, csupán a kereszt diagonálisan elhelyezett vonala és az alakok lábának a képsíkra merőleges, rövidülésben megfestett tartása mutat térmélységet. Az Atya palástjának és a Fiú köpenyének zöld-vörös komplementerekre épülő megfestése teremt kapcsolatot az alakok között. N. P. 1 1970-ben új oltárt szenteltek fel a templomban, ekkor került Vaszary János képe a plébánia egyik folyosójára. 2 A glóbusz és a jogar a középkori ábrázolásokon volt leginkább használatos, mint uralkodói jelvény. 3 Tiziano Vecellio a Szentháromság apoteózisa (Prado, Madrid) című, 1544-ben befejezett műve V. Károly császár megrendelésére készült, és az egyik legkorábbi példája a közös trónusra ültetett Atya és Fiú ikonográfiái típusának.