Bakos Katalin: Ellentétek szintézise, Konecsni György plakátművészete 1932–1948 (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2005/5)

Kereskedelmi plakát terve, 1938 (kat. 44.) te. Konecsni 1934-es plakátja diagonálisan magasba törő absztrakt formákból áll, melyeknek jelentését a piros-fehér-zöld színezés és az ipar, a mezőgazdaság és a kereskedelem szimbólumai konkretizálják.

40 A nemzeti munkahét hivatalos megbízása a kereskedelmi plakátok absztrakt formanyelvét hívta elő Konecsni képzeletében, mert a gazdasági fejlődés érzékeltetésére a modern művészet dinamikus formáit találta alkalmasnak. Az idegenforgalmi plakátokon is kidolgozott egy jellegzetes hangvételt és eszköztárat, amit a Tejben fürdik Liz tejszínszappannal szlogen alátámasztására, egy kereskedelmi plakátra is alkalmasnak talált (kat. 28.). Talán az átfedésben lévő téma, a fürdés, a higiénia gondolata idézte fel a művészben a Gyógyvízben fürödj alapötletét. Néhány kereskedelmi plakát terve 1935 körül a konstruktív irányvonal bűvöletében készült: Meinl (kat. 32.), Kakas paszta (kat. 29.), Palma-Okma (kat. 30.), Emergé (kat. 37.). Az utcára kerülő Dorogi brikett ritka és izgalmas fotós megoldása - a széntömegnek hátteret adó faktúrája és a belőle kivilágító betűk kitöltötték a hirdetőoszlopok felületét - szintén ezt az irányvonalat folytatta. A Pucc tisztítószerhez készült tervben (kat. 33.) és a kinyomott plakátokban - Minden elszakad Palma-Okma megmarad (1935), Senator, (1935), Az elegáns világ fogasa csak Diósynál (1936)

41 - az elsődleges képi ötlethez több járulékos, anekdotikus elem kapcsolódik. Ugyanez érvényes a Gázművek említett plakátjára is. Az összetettebb, nem egyszer ellentétes elemeket vegyítő megoldások összhangban voltak a nemzetközi színtér változásaival. A korábban a letisztult, racionális formanyelvet képviselő német Herbert Bayer, és a mindig kissé könnyedebb, színesebb, de szintén szigorúan konstruáló francia Cassandre munkáiban hasonló változásokat figyelhetünk meg: absztrakt elemek keverednek nagyon valósághű részletekkel, síkszerűek plasztikusokkal, a foltkontrasztokat finom tónusátmenetek váltják fel, a fotómontázs elve kiterjed a rajzolt, festett részletekre is. A konstruktivizmus korábban meglepő merészsége immár megszokottá vált, az újszerűség iránti igény jegyében a reklámgrafika magába olvasztotta a képzőKereskedelmi plakát terve, 1935-1938 (kat. 33.)