Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)
Katalógus / Catalogue - VI. Akt a műteremben / The Female Nude in the Atelier
VI. Akt a műteremben Az akt szó etimológiailag arra a művészi aktusra utal, amikor a művész a modellt beállítja egy antik vagy reneszánsz előkép mintájára. A francia académie szó az élő aktmodellről készített művészi tanulmányt is jelölt (faire une académie). A női akt mint akadémia-allegória és mint Venus vagy Pictura alakja a humanista művészportré ikonográfiájának alapeleme lett. A 19. századi művésze számára a legösszetettebb feladat az eleven emberi test ábrázolása, a testi akció képi kifejezése volt. Ehhez részben továbbra is képi forrásokat használt, főképp antik mintákat követő reneszánsz erotikus metszetsorozatokat. A század 50-es éveitől a női aktot festői módon ábrázoló dagerrotípia a női test megjelenítésének - minden addigi vizuális konvenciót felforgató - képi forrása lett. Kevéssé ismert a magyarországi fotózás e legkorábbi fázisa, habár Marastoni Jakab volt az egyik első művész, aki 184l-es pesti kiállításán mint önálló művészeti ágat mutatta be hazánkban dagerrotípiáit. Az 1870-es évektől a budapesti Mintarajztanodán az alakrajz oktatásának kitüntetett segédeszközei lettek a művészi aktfotót tartalmazó albumok. Az akadémikus művész műtermében történő eleven aktmodell utáni rajzolás legkorábbi ismert példái a magyarországi művészetben Ingres párizsi műtermével - ahol Canzi Ágoston is megfordult - és id. Marko Károly itáliai stúdióakadémiájával hozhatók összefüggésbe. A század közepétől Bécs, München és Párizs lettek a magyar művészképzés akadémikus helyszínei. A század folyamán, mint aktualizált Pygmalion- vagy Paris ítélete-téma, a festészet egyre inkább elterjedt formája lett az a művészönarckép - talán Gérard és Ingres Oss/a;7-ábrázolásának ikonográfiái mintájára -, ahol a művész az „ideális szép" klasszicista felfogását a művész és múzsája közötti „bensőséges szerelemre" transzponálta. A női akt itt a művészönarcképet kiegészítő „erotikus tárgy"-ként jelent meg. / . G V . VI. The Female Nude in the Atelier The etymology of the Hungarian and German word for nude, L akt\ refers to the action of the artist posing the model for his work, following classical or Renaissance patterns. The French académie signified an artistic study made after a living nude model (faire une académie). As an allegory of the academy and a figure of Venus or Pictura, the female nude became a staple element of the iconography of the humanist artist portrait. The most complex challenge for the 19th-century artist was the representation of the live human body, the pictorial reproduction of bodily action. Partly at least, the models were still the engraving series made after antique or Renaissance erotic art. From the 1850s, daguerreotypes, which represented the female body in a painterly manner, provided new models for nudes, which went against all earlier visual conventions. Little is known about this earliest phase of photography in Hungary, though at his 1841 exhibition in Pest, Jakab Marastoni was already presenting his own aj daguerreotypes as a distinct art mode. From the 1870s on, the Budapest School of Arts .Q £ (Mintarajztanoda) was using albums of artistic nude photos as special tools to teach figure drawing. Ï The first Hungarian artists to work after living nude models in an academic studio studied in - Ingres's Paris atelier (Ágoston Canzi) and Károly Marko, Snr's studio-academy in Italy. From the E middle of the century, Hungarian artists seeking academy training went to Vienna, Munich or Paris, ro In the course of the century, there emerged a kind of self-portrait, which, probably influenced ~ by the iconography of Gerard's and Ingres's Ossian representations, "updated" the subject of < Pygmalion or the judgement of Paris, and transposed the classicist notion of "ideal beauty" to "intimate love" between the artist and his muse. In these pictures the female nude is an "erotic 22 object" that complements the self-portrait. I . G Y.
