Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Katalógus / Catalogue - IV. Töredékes jegyzetek a női testről / Fragmentary Documentation of the Female Body

nem üresek. Talán erre utal Wilkinsonnak az a megjegyzése, mely szerint Brocky azért adta fel végül az arcképfestést, mert a hozzá érkező emberek arcán nem volt jellegzetes arckifejezés ("he was worried by people coming to him without any sort of characteristic expression in their faces", Wilkinson 1870. 17.) - magának az arcnak nem kell jellegzetesnek lennie, de át kell lelkesülnie. Az érzelmek és a lelki tulajdonságok ábrázolásának problémái komolyan foglalkoztatták Brocky Károlyt. Az itt elemzett mű mellett bizonyítja ezt például A szegénység című olajfestménye (MNG ltsz.: 1517), amely igen közel áll a Charles Le Brun nyomán készült, Remény (L'espérance) című metszethez. A SzM grafikai gyűjteményében megtalálható az a L'Ingénuité címmel ellátott metszet, amelyet JeanAlexandre Allais készített Brocky rajza alapján 1847-ben (ltsz.: 1923-1539). (1. kép) A nyomat, amelyet Párizsban és Londonban is kiadtak, az ártatlan leányka 18. században kialakult ikonográfiái hagyományát követi, és egyben megfelel a 19. századi sokszorosított grafikai dömping egyik jellemző képtípusának, amely egy emberi alakban egy-egy jellegzetes embertípust, figurát vagy egy emberi tulajdonságot jelenít meg. A Brocky rajza alapján készült sokszorosított grafikák összegyűjtésével és rendszerezésével nemcsak a művész munkásságának egy fontos szeletét fedeznénk fel, hanem kapcsolatrendszerét, a művésztársadalomban betöltött helyét is jobban megismernénk. V. N . 1. JEAN-ALEXANDRE ALLAIS BROCKY KÁROLY ÁRTATLANSÁG L'INGÉNUITÉ 1847 Szépművészeti Múzeum, Budapest Az akvarellről, amelyet - akárcsak most - már 1915-ben is közös passe-partoutban állítottak ki két másik hasonló vázlattal (MNG ltsz.: 1914-231 és 1914-217), jelenleg még nem tudjuk megállapítani, hogy - kat. V-32-höz hasonlóan - más festő műve alapján készült tanulmány, vagy Brocky saját, tervezett művéhez készítette vázlatként. Kidolgozatlanságából ítélve leginkább vázlatnak tekinthetjük. Ha így van, akkor Brocky munkamódszerének egy újabb lépését mutatja be: míg az apró tollvázlatok a kompozíció kigondolását, az aprólékosabb testrész-vázlatok pedig a részletek megformálását dokumentálják, addig az akvarell a színezés megtervezésére volt alkalmas. Brocky fennmaradt akvarellvázlatai között van néhány, amely arra utal, hogy a művész foglalkozott sokalakos mitológiai kompozíciók tervezésével. Esetleg ehhez kapcsolódhatott az itt bemutatott vázlat is. V. N . IV-4 BROCKY KÁROLY SZATÍR ÉS NIMFA SATYR AND NYMPH 1850 KÖRÜL Ceruza, akvarell, papír; 67 x 57 mm Jelzés n. Budapest, Magyar Nemzeti Galéria, ltsz.: 1914-220 IRODALOM - BIBLIOGRAPHY: Brocky Károly 1915. kat. 49a. (Faun és nimfa); Hoffmann Edith, Dr.: Brocky Károly vízfestményei és rajzai. Művészet XIV. (1915) 190. (Faun és nimfa); Lajta 1984. 144. [Szatír és nimfa) IV-5 Gyárfás Jenő (1857-1925) Székely Bertalan tanítványaként részesült a Mintarajztanoda pedagógiai korszerűséget célként állító oktatási programjában, amely a festőnövendékekkel megismertette a kor modern orvostudományának élettani és lélektani eredményeit éppúgy, mint az arcon megjelenő szenvedélyek (tête d'expression) ábrázolásának akadémikus festészeti követelményét. Ez a történelmi festészet oktatásának egyik alaptárgya volt. Gyárfás - aki a Mintarajztanoda fennmaradt iratai szerint (MTA MKI Adattára MDK-C-I-1) növendékként virtuóz tehetségű rajzoló volt, és az alaktan versenyrajzaiban sorra győztes - a müncheni akadémiai tanulmányai befejeztével megfesGYÁRFÁS JENŐ TANULMÁNY A TETEMREHÍVÁS KUND ABIGÉLJÉNEK ARCÁHOZ STUDY FOR THE FACE OK ABIGÉL KUND FOR THE PAINTING SUMMONS TO THE CORPSE 1880-1881 Olaj, vászon; 58 x 46,9 cm Jelezve j. 1.: Gyárfás Jenő Budapest, Magyar Nemzeti Galéria, ltsz.: 5002 tette Tetemrehívás (1881, MNG) című művét. Arany János balladájának története lehetőséget adott számára, hogy Kund Abigél arcán az őrült nő fiziognómiáját jelenítse meg. / . G Y .