Imre Györgyi szerk.: A modell, Női akt a 19. századi magyar művészetben (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2004/2)

Tanulmányok / Studies - Bicskei Éva: A helyi mint nemzetközi / The Eocal as International

tetve - akkor, amikor a képre ragasztott név és szerzői jog az 1850-es évek óta gyakorlat volt. A szakirodalom szerint egy fényképész más felvételeit is árulhatta. McCauley i. m. (51. j.) 157-160. Továbbá, sem a párizsi Bibliothèque nationale de France, sem az École des Beaux-Arts, sem Roger-Villiers gyűjteménye nem rendelkezik az „M", illetve „K" vagy „R" sorozatba tartozó felvételekkel. 169 Hochreiter-Starl i. m. (166. j.) 93-209. 124. 170 Festő és fényképész együttműködésének leghíresebb 19. századi példájaként Delacroix és Durieu aktfotográfiáit tartják. After Daguerre. Masterworks of French Photography 1848-1900. New York-Paris 1980. 30-32. 171 „Az esti tanfolyam hetenként 5-ször, esti 5 órától 8-ig foly, s az oktatás legtarkább egyvelegét mutatja az igen vegyes közönség, és a tanágak sokféleségénél fogva. Ez esti tanfolyamban részt vettek, az erre nem kötelezett rendes növendékek nagy számán kívül, fényképészek, retoucherök, kőrajzolók, műszaki s egyéb hivatalnokok, egy-két orvosnövendék, műegyetemi tanuló és városi rajztanár, fiatal suhanczok és meglett, már őszbevegyülő férfiak és nők, leggyérebben az iparos osztály volt képviselve. Ezen tanfolyamban vegyesen foly a figurális és ékítményes rajzoktatás, gipsz-, élő és lapminták szerint". VKM 1872. 143. 172 M KEK R167: „E10", valamint 86, 90, 94, 101, 103, 114, 116, 118, 125, 127, 176, 178, 179, 196, 197, 207. 173 Például az „E200", „E202", „E210" számú fényképek. MKEK R167: „F3" valamint: 9, 10, 11, 13, 28, 40, 41, 52, 54, 59, 62, 63, 66, 69, 86, 103, 111, 120, 122, 139, 144 (4. kép), 150, 152, 156, 158, 159, 161, 164, 165 és 173 számmal jelzett fényképeken az a fiatal, bajszos, ajka alatt kis szőrpamacsot növesztő férfimodell látható, akiről Stettka Gyula készített egy fejtanulmányt 1875-ben (MKEK 28/21). 175 École de Beaux-Arts, Paris. Ph 10741: „F372". Weinwurm i. m. (116. j.) 28. kép. Jobbról, lentről a második sorban a második kép. 176 Jantyik Mátyás: Női akt hátulról, 1882 (MKEK 27/14). Ehhez nagyon hasonló beállítást mutató fotográfia: MKEK R167: „E272". Nemes Lampérth József (1891-1921) 1916-os Női hátakt olajfestményén látható beállítás és attitűd ugyanebbe az akadémikus hagyományba illeszkedik. Egy másik fotográfián a női modell egyik lábával feltérdelt egy magasabb pódiumra, és felsőtestével lehajolt, vagyis előreboruló hátaktként pózolt, és ez a beállítás egy, az 1912-es drezdai művészetoktatási kiállításon szereplő növendéki munkán is látható. MKEK R167: „E43". Illetve: Weinwurm Antal [?]: A/. 1912-es drezdai 4. Nemzetközi Művészetoktatási, rajzolási és alkalmazott művészeti kongresszus kiállítás magyar szekciójáról készült fotográfia, MKEK. A képek számai gyakran nem olvashatók, a láthatók: MKEK R167: „E832", „E796". A MKEK R167: „E920"-as fényképpel egy lapra kasírozott felvételen (a száma nem olvasható) a lány egy olyan kétsoros gyöngykoszorút viselt a hajában, amely a Balogh Pauláról készült „III." képen látható. 178 Az Ernst Múzeum aukciói 32. Bp. 1926. XII. tábla 415. (7. kép) BÁV 47. 1978. december. 288. 179 Berlin, Universität der Künste. U.A. '89,0052.101. „Coll. M. Nr. 30. - Dr. H. Heid, Wien. - Vervielfält vorbehält." Székely Bertalan: Női tanulmányfő (Rachel), Lásd: 122. j. 180 MKEK R167: „E920", „E928", „E949". Schmigelschi Oszkár [Octavian Smigelschi]: Fiatal lány. MKEK 21/3. Schmigelschi 1884/85-1888/89 között járt a Mintarajztanodába. 181 Női akt fátyollal és babérkoszorúval a fején, kezében a Komédia maszkjával. Berlin, Universität der Künste U.A. '88.0006.16. „K51". 182 Berlin, Universität der Künste U.A. '86.0017.76. Ugyanő szerepel egy 25 darab, 876-tól 900-ig terjedő sorszámozású fényképet tömörítő német nyelvű katalóguslapon is: Berlin, Universität der Künste F.II.179.4. például: „E892". 183 MNG Adattár Itsz.: 20701/1980.44. 184 Például lásd a reprodukciókat: Mintarajztanoda 2002. 22-23, illetve 30-43. illusztráció. 185 Például az „E700-725"-ig terjedő, 25 darab kis fotográfiát bemutató katalóguslap. Lásd: Étude d'après Nature, i. m. (151. j) kat. 93. 186 MNG Adattár Írsz.: 20701/1980.9. A felvételeken a különböző mozdulatok nagyrészt ugyanannak a kifinomultságra törekvő kéztartásnak a variációiként tűntek fel - a középső- és gyűrűsujj a mutató- és kisujjhoz képest kissé behajlított -, és ez a kéztartás Székely női alakjain gyakran látható (például a Forrás, Japán nő, a táncosnőé az V. László képen, Felesége arcképe, Katonáné Madarász Adeline etc.). 18

' Például az „F381" és „F400" közötti felvételek. Reprodukálva: Eine neue Kunst? i. m. (151. j.) 2004. 80. 188 Mintarajztanoda 2002. 22. Az olyan témák és felvételek mellett, mint például MKEK R167: lehajlás „F296", evezés „F346", birkózás „F220" vagy „FI 87", súly felemelése „F208", harc, illetve valaki felemelése „F196", olyan témák és felvételek is vannak, amelyek speciálisabbnak számítanak: vízivás „F369", zuhanás „F365", ferde síkon mászás - főleg a kisgyermekeket bemutató képek közt; a faágat hajlító téma pedig egy női modellel kapcsolatban tűnik fel sokszor a felvételeken, például „E435" etc. 189 MNG Adattár ltsz.: 20701/1980.43. 190 Például Londe, Albert (1828-1917): Boxe anglaise (vue latérale droite). 1891 előtt. 12 nézet kronofotografikus lapja. ÉBA. Ph. 513. Londe Paul Richier-vel dolgozott a Salpetrière fotográfiai műhelyében, közös művük, a Nouvelle Anatomie artistique du corps humain című kiadvány első kötete 1895-ben jelent meg. Richier az École-on tanított, és az ott alkalmazott modellekről anatómiai testfelépítés tekintetében készített jegyzetelt fotográfiákat. Például: ÉBA. Box 274. Ph. 11568. Eadweard Muybridge (1830-1904) Animal Locomotion (vol. VI.) 1887-ben megjelent művében emberi alakok mozgástanulmányai is szerepelnek, például egy könnyű fátyolruhába öltözött, felemelt karokkal táncolva körbeforduló fiatal nő, 12 fázist ábrázoló kronofotografikus lapon. ÉBA. 1173 T 3002. 191 Minderre és az idézetre: Szőke 1992. 12. 192 MNG Adattár ltsz.: 20701/1980.8.