Markója Csilla szerk.: Mednyánszky (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2003/2)

Das Leben und die Kunst von László Mednyánszky, mit besonderer Rücksicht auf die Periode vor - Anna Szinyei Merse: Mednyánszkys Beziehungen zur Kunst seiner Zeit

Im übrigen war die Schneeschmelze auch das Lieblingsbild von Simon Hollósy, als er die Hauptwerke von Szinyei Merse zum erstenmal in der Millenniumsausstellung zu sehen bekam. 39 Die Zeitschrift Enigma widmete diesem Problemkreis 2002 - mit einer Zusammenfassung von Csilla Markója - eine ganze Nummer, dem ich an dieser Stelle aus Platzmangel nur eine Bemerkung hinzufügen möchte: der Besucher von Tina Blau in Wien um 1910 hieß richtig Béla Gonda jun. Der in der Maschinenschrift im Archiv des Wiener Oberen Belvedere vertippte Name „Gondo" kehrte in der Zeitschrift Enigma genauso wieder wie in einer früheren Wiener Publikation (Ebenstein, Zdrawka: Der Szolnoker Aufenthalt der Malerin Tina Blau und seine Voraussetzungen. Mitteilungen der Österreichischen Galerie, Jg. 18, Nr. 62. Wien 1974. 97-105). Béla Gonda gab die Veröffentlichung anlässlich des 25jährigen Bestehens der Szolnoker Künstlerkolonie heraus. Szolnok a művészetben. Emlékkönyv a szolnoki művésztelep huszonötéves jubileumára [Szolnok in der Kunst. Gedenkbuch zum 25jährigen Jubiläum der Künstlerkolonie Szolnok]. Hrsg. Gonda Béla jun. Szolnok 1927. 40 Bacher, Béla: Verescsagin [Wereschtschagin]. Budapest 1954. In dieser Monographie wird ausgiebig aus den Kritiken zitiert und die vollständige Reihe der internationalen Auftritte des Künstlers, besonders in Ungarn, genau verfolgt. Lebedev, A. K.: N. N. Vershchagin: Life and Work. Moskau 1972. 41 Katalog der Ersten Internationalen Kunst-Ausstellung in Wien 1882. Verlag der Genossenschaft der Bildenden Künstler, Künstlerhaus. Wien, 1882. 158., Nr. 57. „Herbstlandschaft 146 x 104" - Laut der Schwester des Künstlers „ein Waldinterieur mit Schnee, eine kleine Feuerstelle, daneben eine Figur". Czóbel (wie Anm. 3) 65. 42 Im oben zitierten Katalog (vgl. Anm. 41) auf folgenden Seiten: 2, 3, 5, 10, 14, 21, 25, 30, 33, 38, 51, 67, 71, 172, 181, 182. - Coosemans erwähntes Waldansichten von Fontainebleau war im übrigen ein halbes Jahr zuvor auch in Budapest zu sehen. Vgl. Az Országos Magyar Képzőművészeti Társulat Műcsarnokában 1881. évben rendezett őszi kiállítás második sorozatának tárgymutatója [Register zur zweiten Folge der Herbstausstellung von 1881 in der Kunsthalle der Ungarischen Landesgesellschaft für bildende Kunst]. Budapest 1881. Nr. 32. 43 Czóbel (wie Anm. 3) 65-67. 44 Képes tárgymutató az O. M. Képzőművészeti Társulat 1888. évi őszi kiállításnak második sorozatára [Illustriertes Register zur zweiten Folge der Herbstausstellung von 1888 der Ung. Landesgesellschaft für bildende Kunst]. Budapest 1888. Mednyánszkys ausgestellte Bilder: Nr. 221. Parkansicht, Nr. 239. Wäscherin, Nr. 293. Zu Allerheiligen, Nr. 309. Waldlandschaft. Herbstmorgen, Nr 332. Windmühlen, Nr 341. Tränke. 45 Czóbel (wie Anm. 3) 67. 46 Vgl. Geller, Katalin: Eléments symbolistes dans l'œuvre des artistes de la colonie de Gödöllő. Acta Históriáé Artium, 38, 1982. 135. 47 Czóbel (wie Anm. 3) 68. 48 Vgl. Szinyei Merse, Anna: Rippl-Rónai Franciaországban és kapcsolata a Nabis-csoporttal [Rippl-Rónai in Frankreich und seine Beziehung zur Gruppe Nabis]. In: Rippl-Rónai József gyűjteményes kiállítása [Kollektivausstellung József RipplRónai]. Ungarische Nationalgalerie. Budapest, 1998. Hrsg. Ildikó Nagy. Budapest 1998. 49-56., 66. 49 Vgl. Künstlerkolonien in Europa. Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum, 2001/2002. Hrsg. v. Claus Pese. München 2001. 57-77. 50 Szinyei Merse (wie Anm. 48) 55. 51 Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1), ferner „Az önmegsemmisítés vízszintes irányában" - Válogatás Mednyánszky kiadatlan naplójegyzeteiből [„Die Selbstvernichtung in horizontaler Richtung" - Auswahl aus unveröffentlichten Tagebuchaufzeichnungen Mednyánszkys]. Hrsg. v. István Bardoly u. Csilla Markója. Enigma, No 24/25, 2000. 75-115. 52 Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1) 37. 53 Malonyay (wie Anm. 6) 32.; „Igazi és valóságos csirkefogó: kezdem magamat szépnek találni" - Válogatás Mednyánszky László leveleiből [„Ein echter und wahrhaftiger Landstreicher: ich beginne mich als schön zu betrachten" - Eine Auswahl aus Mednyánszkys Briefen]. Hrsg. v. István Bardoly, Csilla Markója. Enigma, No 24/25, 2000. 117. 54 Malonyay (wie Anm. 6), 32-35. Teilt den gesamten französischen Text des Katalogs mit. 55 Vgl. Bertram, Anthony: Daumier. London 1929. Tafel X. The Two Topers; ferner Passerou, Roger: H. Daumier und seine Zeit. Fribourg-Würzburg 1979. 266. Les Voleurs et FAne, um 1858 (Paris, Musée du Louvre). 56 Kállai (wie Anm. 1) 90, teilt einige Auszüge aus der Schrift von Remacle auch auf Ungarisch mit. 57 Ebd. 58 Unter den Tagebuchaufzeichungen, die 1900 seine figürlichen Motive aufzählt, findet sich unter Hinweis auf die Pariser Jahre 1890-1892 der Eintrag: „Einige von Millet inspirierte Skizzen." Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1) 63. 59 Kállai (wie Anm. 1) 115. Vgl. die neueste Fachliteratur: La dignité des humbles: Jean-François Millet et le naturalisme en Europe. Préface de Caroline Mathieu, Herwig Todts. Musée des Beaux-Arts du Bunkamura de Tokio et au Musée Métropolitain de Fukuoka, 2003. Tokio 2003. Der letzte Katalogposten, Nr. 77, ist Picassos Alter Fischer von 1895 aus dem Museu de Monserrat. Das Bild des vierzehnjährigen Künstlers von überwältigend verdichteter Ausdruckskraft ist in der qualitätsvollen Auswahl das einzige Werk, das einigermaßen an manche Charakterköpfe Mednyánszkys erinnert. 60 Markója (wie Anm. 24) 100. 61 Kállai (wie Anm. 1) 83. 62 Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1) 94, 95. 63 Fülep, Lajos: A művészet útvesztője [Irrwege der Kunst]. In: Fülep Lajos egybegyűjtött írások. I. Cikkek, tanulmányok 1902-1908 [Gesammelte Schriften von Lajos Fülep. I. Artikel, Aufsätze]. Hrsg., mit Anmerkungen und einem Namenregister versehen von Árpád Tímár. Budapest 1988. 80. 64 Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1) 75. 65 Mednyánszky László naplója (wie Anm. 1) 80, 86, 88-89, 92-93, 94, 96, 100, 101-102, 103-104. Es ist bezeichnend für seine Aufgeschlossenheit, dass Mednyánszky auch die Bilder seiner eigenen Schüler und Nachfolger aufzeichnete. 66 „Igazi és valóságos csirkefogó: kezdem magamat szépnek találni" (wie Anm. 53) 125-126, Zitat: 131. 67 Zitiert bei Kállai (wie Anm. 1) 115. 68 Adhémar, Jean: Honoré Daumier. Paris 1954. Tafel 131, 153.