Hessky Orsolya - Róka Enikő szerk.: Pittori ungheresi in Italia 1800–1900, Aquarelli e disegni dalla raccolta della Galleria Nazionale Ungherese (Galleria Nazionale Ungherese di Budapest 2002/2)

KATALIN SINKÓ Viaggiatori ungheresi in Italia

tra i quali Pál Kühnel, architetto di Kismarton (nel 1789) ed i pittori János Hesz Mihály (1794), Gábor Melegh (1823) e Károly Brocky (1832) 15 Sui viaggi di Széchenyi e Ender vedi: Archiv für Geschichte, Statistik und Kunst, Wien 1827. n. 136. pp. 742-744; Zsuzsa Gonda, Die Wiener Dioskuren. Die Kiin s tierische Laufbahn von Johann Nepomuk und Thomas Ender, in Gedenkausstellung Johann Nepomuk Ender und Thomas Ender, Accademia delle Scienze Ungherese, collezione d'arte, Catalogo, a cura di Zsuzsa Gonda, Gábor György Papp, Júlia Szabó, Budapest 2001. pp. 92-95. 16 Katalin Sinkó, Orientalizáló életképek (Quadri di genere orientalegganti), in Szabó-Széphelyi 1981. pp. 99-103. 17 Vedi: Das Zeitlater Kaiser Franz Josephs, Catalogo, Schloß Grafenegg 1984- I. pp. 511-526.; Éva Bajkay, Leben und Werk eines Vedutenmalers, in Bajkay 1994. p. 19. 18 József Bayer, Felsőpulai Kozina Sándor (Sándor Kozina di Felsőpula), in Művészet (Arte), 1907. pp. 19-22.; Csatkai 1970. p. 24. 19 II dipinto dell'artista, che rappresenta il Colosseo, fini nel Museo nazionale come dono della vedova Maria Luisa. Eugen Kerpel, Ein Maler und Europaer. Kerpel Leopold, Budapest senza data [1940] 20 Gabriella Szvoboda, Dománszky citano lo storiografo Mihály Horváth, uno dei primi monografisti del Palatino Giuseppe. Vedi: Palatin Joseph - Förderer der Kunst, in Palatin Joseph (1776-1847) in Pest-Ofen, Catalogo, a cura di Szilvia Andrea Holló, Museo Storico di Budapest, Budapest 1997. p. 65. 21 Péter Czifka, A pályakezdő Ferenczy István (István Ferenczy, il debuttante), in Művészet és felvilágosodás (Arte e illuminismo), a cura di Anna Zádor e Hedvig Szabolcsi. Budapest 1976. pp. 500-506. 22 Károly Lyka, Az ígéret földjén (Nella Terra Promessa), in Lyka 1981. pp. 171-189. 23 Rudolf Eitelberger von Edelberg, Josef Daniel Böhm, in Gesammelte kunsthistorische Schriften von R. Eitelberger von Edelberg, Vol. I. Wien 1879. pp.180-227. 24 Walter Wagner, Die Rompensionäre der Wiener Akademie der bildenden Künste 1772-1848. IL in Römische Historische Mitteilungen, Pubblicato dall'Istituto di Cultura Austriaco a Roma e dall'Accademia delle Scienze Austriaca. Rom-Wien 1975. Quaderno 15. pp. 17-19. 25 Edit Szentesi, Josef Daniel Böhm Parthenón-fríze. A Fejérváry-gyűjtemény a Pulszky-házban. (Il Parthenon-fregio di Josef Dániel Böhm. La collezione Fejérváry nella casa di Pulszky), in Basics-Szabó 1997. pp. 56-69, 163-164. 26 János György Szilágyi, / Know my Place. (The Biography of the Other Pulszky) (Conosco il mio posto. U

altra biográfia di Pulszky)

, in Basics-Szabó 1997. p. 1 H 27 Liber Antiquitatis

. Fejérváry s Sammlung, Gezeichnet von Josef Bucher und Wolfgang Böhm, Eperjes 1842. Museo Nazionale Ungherese. Vedi: nota 26. pp. 97-114, n.cat: 59. 28 István Fáy divenne noto per i suoi studi di storia della musica e per la sua collezione. Nel suo castello di Fáj, abbellito dai quadri di Marko e dai rilievi su terni mitologici fatti da Marco Casagrande vedi: László Pálinkás, Marco Casagrande. Adatok a XIX. századi olasz-magyar művészeti kapcsolatok történetéhez (Marco Casagrande. Dati per la storia dei rapporti culturali italo-ungheresi nell'Ottocento), in Studi Italiani in Ungheria, n.1942. Istituto Italiano di Cultura in Ungheria. Budapest 1942. pp. 16-17.; László Pusztai, Marco Casagrande, in Acta Históriáé Artium Hungarorum, Budapest 1973. Vol. 19. p.118.; Christoph Heilmann, Einleitende Anmerkungen zur Kunst der Deutsch-Römer in "in uns selbst liegt Italien". Die Kunst der DeutschRömer, Catalogo, a cura di Christoph Heilmann. Haus der Kunst, München 1987. p. 14. 29 Szana 1898.; Bodnár 1980. p. 42. 30 "Il piu delle volte una luce fredda, nata dalla luminosita del colore, che oltre l'effeto di illuminazione ha anche un significato metafisico, créa uno spazio continuo nei particolari delicati, dove la linea tra il cielo e la terra non e sfumata e non e infinita. La sensibilita del proporzione non si perde mai." Erich Steingräber, Natur, Landschaft, Landschaftsmalerei, in Rothlisberger 1983. p. 23. 31 Kopp 1942. p. 224. 32 Kertbeny, 1862. p. 152. 33 Hans-Joachim Ziemke, Die Anfänge in Wien und in Rom, in Die Nazarener, Catalogo Städelschen Kunstinstitut, Frankfurt am Main 1977. pp. 58-59; Keith Andrews, Die Nazarener, München 1974. pp. 16-17. 34 R. X. Kraus, Dante. Sein Leben, seine Werke und sein Verhältnis zur bildenden Kunst, Berlin 1897. 660. Non si sa dove si trovi il quadro esposto nel 1865. 35 Vedi: Erminia dai pastori, 1851, Tancredi e Clorinda, 1852. 36 Pulszky 1880. Vol. I. p. 63. 37 L'autore di una delle biografie di Markó, Pál Harkányi sostiene che il tenoré vita dell'artista a Vienna migliorö quando conobbe Pyrker e gli dipinse il quadro dal titolo Aus den Perlen der heiligen Vorzeit. Pál Harkányi, Markó Károly életrajza (La biográfia di Károly Markó),