Bakos Katalin szerk.: Szivárvány Áruház és Nagyvilág, Káldor László (1905–1963) és Gábor Pál (1913–1992) (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2000/4)

Gábor Pál önéletírása

oktatási programnak része, mégis afféle „szegény rokonként" kezelik. Kevésbé látványos és sokkal munkaigényesebb, mint a rajz vagy a fotó. Gábor Pál vizuális és kifejező oldaláról közelíti meg a tipográfiát, a fekete és a fehér kontrasztjára kiélezve, hogy ezen keresztül lassan avassa be őket az ősök tudományába. Három év tudatos munkával sikerül megszerettetni a tárgyat diákjaival: 1975-ben 24 diákból 8 már a tipográfiát választja szakdolgozata témájának, míg az előző évben senki nem akadt. 1975 októberében fiával mérleget vonnak az aktuális helyzetről, és megállapítják, hogy a francia tipográfia nincs többé: Charles Peignot,

13 az elmúlt ötven év dinamikus alakja nyugdíjba vonult, Albert Hollenstein,

14 a tipográfia megújításának egyik úttörője, aki különösen a fantáziabetűk területén tűnt ki, elhunyt. Azt is be kell látniuk, hogy Európát az óceánon túli irányzatok uralják. Úgy döntenek, ez a megfelelő pillanat, hogy feleljenek az amerikai kihívásra: létrehozzák a CCT-t (Centre de Création Typographique - Tipográfiai Tervező Központ). John Dreyfus

15 elfogadja a művészeti vezetői posztot. Albert Boton,

10 Fernand Mediavilla és José Mendoza

17 készek újból betűtípusokon kísérletezni a CCT számára. Kezdetben minden betűtípus négy különböző vonalvastagságban készül, hogy az igényeknek minél jobban megfelelhessenek. Egy Egyptienne egy Didót és egy antik típus valósul meg. Gábor Pál elvállalja egy különösen reklámcélra jól alkalmazható típus kidolgozását, ami már évek óta foglalkoztatja. A John Dreyfus által javasolt néhány változtatás után megszületik a Gabor 2000. Az 1976-os hamburgi A.TYP.I kongresszus meghívottjai, alkotók és gyártók előtt lehetnek tanúi a CCT négy új betűtípus-családja előpremierjének: bemutatkozik a Boton, a Gabor 2000, a Mediaviíla és a Mendoza. A kiállítást és a fogadást a hamburgi Reichshof Hotelban rendezik meg nagy sikerrel [...] De a CCT harca még közel sem zárult le. Hamburgból visszatérvén új tervek születnek, habár a négy család tervezése még nem zárult le teljesen, máris érkeznek a megrendelések Európából és a tengerentúlról. A CCT még nem önálló szervezet, anyagi és technikai hátterét a Société Paul Gabor és a Typogabor szolgáltatja. Minden kidolgozott típust Staromat filmre visznek, hogy a módosítások és a további felhasználás könnyebb legyen. Az újdonságokról a Typogabor minden ügyfelét tájékoztatják. 1976 júliusában kiállítást szerveznek a párizsi Delpire Galériában, és a Martini & Rossi szeptember végén felejthetetlen koktélt rendez a CCT tiszteletére a ChampsElysée-n. A Caractère hat oldalt közöl a CCT-ről októberi számában [...] 1976 végén Gábor Pál a La Henin bank új arculatán dolgozik. Évek óta kapcsolatban áll a cég különböző osztályaival: nevéhez fűződik több csekk és kötvény terve. A logo kalligráfiája egy dombormű felhasználásával, a régi és az új összeházasításával valósult volna meg, így közvetítve a termék megbízhatóságát. De ezúttal is közbeszólt a megrendelő félelme az „avantgárdétól, a bank egyik vezetője levetette a dobormű díszítést, mert szerinte ..drugstore" érzetet kelt. A logo így elveszítette egyediségét, banális betűsorrá vált. Kis idő múlva, az új logo bevezetését követően felmerült az egész arculat egységesítésének kérdése. A terv kidolgozása a Gabor 2000 alkalmazásával hónapokig tart, és végül elfogadják. A váltásra fokozatosan kerül sor, a csekkek és kötvények 1978-ban kerülnek sorra. 1976 végén a Typogabor a kézműves munkáról áttér az ipari méretű termelésre: a 80 betűtípussal dolgozó fényszedés már 600 méret- és karakterváltozattal zajlik. Új katalógus is készült azóta. A 300x300 mm-es katalógus, melynek szerkesztésével és kidolgozásával Gábor Péter és Pál heteket tölt, valószínűleg az első tipográfusok által tipográfusoknak szerkesztett fényszedéshez készült betűkatalógus. Franciából fordította: Falvai Györgyi