Markója Csilla szerk.: Mednyánszky (A Magyar Nemzeti Galéria kiadványai 2003/4)

Mednyánszky László élete és művészete, különös tekintettel az 1900 előtti időszakra - Alexandra Homolová: Mednyánszky László műveinek gyűjtése és restaurálása a Szlovák Nemzeti Galériában

és munkaigényes szanálásával, a régi szennyeződések, lakk, retusálások és tömítések vegyi és mechanikus eltávolításával, valamint a hiányzó részek megfelelő tömítésével, hanem az aránylag nagy felületen elvégzett retusálás és rekonstrukció problémájával is meg kellett birkóznia. Megkülönböztető retussal (kisebb hiányosságok) és strattegioval dolgoztak, aminek köszönhetően sikerült biztosítania a helyreállított részek megfelelő formáját és modellálását. A háttérben levő alak hiányzó arcát nem lehetett helyrehozni, mivel ehhez sem az ide vonatkozó nagy méretű tanulmány, sem a további kisebb rajzok nem nyújtottak megfelelő támpontot

2

*

5 (l/a-e. kép). Hasonló eljárást alkalmaztak Mednyánszky László másik nagyméretű alkotása, a Sír felett című kép (kat. sz. 11.) restaurálása esetében is.

27 A mű igen rossz állapotban volt, az előző restaurálást igen rosszul végezték el: a képet (lenvászon alapra készült olajfestmény) enyv és liszt ragasztóval rápréselték egy durva vászonra. A beavatkozást követően a festmény felülete a vászonnal együtt összegyűrődött, s egyúttal megnagyobbodott. Az egyenlőtlenül, durván felvitt tömítés megrepedezett, néhány helyen viszont a tömítés hiányzott. A retusálást érzéketlenül, zavaróan végezték el, az új színek szemmel láthatóan eltértek az eredetiektől. A festmény egyenlőtlenül és vastagon lett újra lakkozva. A mostani munka során a restaurátor az összes helytelen beavatkozás nyomát eltávolította. A festmény felületét megtisztította a lakktól, retusoktól és a tömítésektől. Eltávolította a második vásznat, az eredetit megtisztította a ragasztótól és a szennyeződéstől. A képet új vászonra dublírozta, lenvászonnal kiigazította a nagyobb károsodott felületeket és új, megfelelő minőségű vakkeretre feszítette ki. A viszonylag nagy felületen elvégzett tömítések után óvatosan retusált - nagyobb felületen bekövetkezett károsodás esetén az egyszerűsítés eszközét alkalmazta úgy, hogy az eredmény mind szín, mind jelleg tekintetében az eredeti alkotáshoz közelítsen (2/a-e. kép). Ritka módon mindkét kép rajzi vázlata is megtalálható a Szlovák Nemzeti Galéria gyűjteményében. A Szerencsétlenség című képhez készült rajz, melyeket 1967-ben vásárolt meg a múzeum, sokáig a Tanulmány egy monumentális alkotáshoz III. címet viselte.

28 Ezeket az alkotásokat 2001-02 folyamán szintén restaurálták, mivel állapotuk nem tette lehetővé kiállításukat. A művek szakmai elemzése a restaurálás előtt megerősítette, hogy az alkotások igen rossz állapotban vannak, amit az előző helytelen restaurátori beavatkozás, (a papír vászonra való rávasalása keményítő alapú ragasztóval), valamint a nem megfelelő tárolás (összetekérés) idézett elő, aminek következtében a rajzok megrepedeztek, papír anyaguk megfogyatkozott, részben megsárgultak, por és szénpor lepte be őket. A felszíni szennyeződések körülményes eltávolítása, a másodlagos átragasztás megszüntetése, tisztítás, szanálás és az alap kifeszítése után a restaurátorok hozzáláttak a hiányzó papíranyag kiegészítéséhez, a tömítéshez és az újonnan színezett részletek az eredetiekkel történő összeillesztéséhez. Hasonlóképpen a helytelen keményítő ragasztóval vastag vászonra történt rápréselés, valamint a nem megfelelő vakkeret alkalmazása következtében az 1970-es évek végén sokat veszített eredeti pompájából Mednyánszky Olasz táj című képe is.

21

' A nagyméretű tájkép a többrétegű, pasztózus festékfelhordás miatt a szlovákiai anyagban ritkaságszámba menő művek közé tartozik. A mű legújabb restaurálását

30 megelőzően a színrétegek károsodása külön alsó réteg létezésére utalt, amit azt követő röntgen-elemzés is megerősített. A restaurátor a színes réteg megszilárdítására összpontosított, s az egyes rétegek törékenysége, valamint nem megfelelő megkötése miatt gyantát alkalmazott. A Szlovák Nemzeti Galéria 1971-ben szerezte meg Mednyánszky Justh Zsigmond a parkban című alkotását.

31 (kat. sz. 40.) A kép a második világháborút megelőzően a család tulajdonában volt és valószínű, hogy a művész nagyőri műtermében készítette. A művész egész munkásságát figyelembe véve is ritka alkotói kísérlettel állunk szemben. A képen egy életnagyságú, stilizált, padon ülő férfi alak látható, háttérben nyírligettel. A kompozíció spachtlival, pasztózus felrakással kialakított alsó részét, valamint a könnyedén elhelyezett fák által uralt hátteret a festő mintha egy lélegzettel vetette volna vászonra és nem tért vissza hozzájuk, hogy átfesse őket. A sötét öltönybe öltözött férfi alakját viszont többször átfestette, több változatot kipróbált, állandóan módosította testhelyzetét, főleg kezét, lábát a kompozíció bal oldalán - eltolta a pozícióját, felvitt, majd újra letörölt festékrétegeket. Ennek ellenére valószínűleg nem jutott számára elfogadható végeredményre, mert a képet nem fejezte be. 1971-ig a kép valószínűleg össze volt tekerve, aminek következtében összegyűrődött, sőt a vastagabb rétegek helyén össze is töredezett. Jelenleg a kép restaurálása utolsó fázisába lépett, (Miroslav Bezák, 2003) az alapozás és a sérült részek tömítését követően a restaurátori beavatkozás a beilleszkedő retussal és a színezés kiegészítésével fog befejeződni. Az utóbbi években a Szlovák Nemzeti Galériában Mednyánszky László művei a szakmai érdeklődés középpontjába kerültek. A 2000-ben végrehajtott nagyobb léptékű szerzeményezés a galéria gyűjteményének jelentős kibővítéséhez vezetett és a nagyszabású kiállítási elképzeléseikkel összhangban fokozott hangsúlyt fektetnek a művek jó állapotának megőrzésére, illetve visszaállítására.

32 A művész alkotásai Szlovákiában természetesen magánkézben is megtalálhatók, s bár időnként némelyiket felkínálják eladásra, ezek között csupán