Király Erzsébet - Jávor Anna szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1997-2001, Művészettörténeti tanulmányok Sinkó Katalin köszöntésére (MNG Budapest, 2002)

TANULMÁNYOK / STUDIES - SZINYEI MERSE Anna: Dósa Géza (1846-1871) élete és művészete

lovag látható.­9 Másik talányos tervezetét Budapesten és Marosvásárhelyen őrzött variációi alapján sem sikerült egye­lőre megfejteni. A vázlatkönyvekben többször felvázolt, temp­lomban imádkozó alakokat követően egy rendkívül összetett térkompozíciójú képtervnél állapodott meg. Ezen a nagyobb méretű vonalas ceruzarajzon - amely egyébként olyan jel­legű, mintha több, már meglévő műről másolta volna - a hát­térben pap misézik a hívekkel teli gótikus templombelsőben. Nemcsak a figurákat, hanem a jó perspektívával, rövidülésben látható gazdag építészeti és szobrászati díszítményeket is pon­tos kontúrrajz mutatja be - Dósánál feltétlenül gyakorlottabb mesterre valló megoldással. A fiatalember ilyen jellegű motí­vumgyüjtést folytatott akkor is, amikor a Bethlen-kompozíció enteriőrjéhez és az alakok ruházatához végzett kutatásokat. Talán még a középteret elfoglaló, díszesen faragott térdeplőn imádkozó koszorús leányalak is ugyanahhoz az előképhez tar­tozott. Ehhez a hátsó profilban megörökített figurához képest nem eléggé nagy, tehát alábecsült arányú előtéri jelenet a leg­mozgalmasabb része a zsúfolt kompozíciónak, és úgy tűnik, hogy Dósa ezt is több elemből építette fel. A fél térdre boruló, kétségbeesett arcú. jobbjával fejéhez kapó nőalak lábainál halálfejes sírkő látható, rádobott kendövei és virágcsokorral. Mögötte egy férfiasan izmos karú, karmos kezű, mezítlábas fi­gura vádlón néz a leroskadó nő felé, miközben kinyújtott jobb­jával a templom felé mutat. Rajta nem ruha, hanem egy sok­redős hatalmas lepel van, mely fejét is takarja. Hegyes álla és orra boszorkány jellegű, ördögi kifejezésü. Lehetséges, hogy ez lenne Lucifer, a nő pedig Margit, és a térdeplő szüzleány az ő korábbi énje? Ez a képtárgy akkoriban igen kedvelt volt, 4. Dósa Géza: Kalapos férfi, 1869 körül. Marosvásárhely, Művészeti Galéria 5. Dósa Géza: Kompozícióterv, 1860-as évek vége. Marosvásárhely, Művészeti Galéria sokan foglalkoztak vele Münchenben is, így nem kizárt, hogy Dósát is megérintette. A megoldáshoz nem ad sajnos segítsé­get az erdélyi lavírozott tusrajz sem 40 (5. kép). Ezen a fényel­osztást és a folthatást próbálgatta a Székelytől tanult módon, aki szerint „egy festményhez háromféle vázlatot kell készíte­ni, éspedig: I. tiszta vonalrajzot, szürke papíron, krétával; II. fény-árnyék vázlatot a tömegek szerint; III. színvázlatot". 41 Dósának itt valóban csak az összhatásra volt gondja, az ará­nyok nem érdekelték, ez gyakori hibája alkotásainak. Főleg a karok rövidülésével, illetve a közelebbről és távolabbról szem­lélt figurák távolság adta méretkülönbségével bajlódott. Úgy tűnik, hogy Dósa Géza érzékeny lelke fogékony volt az ilyesfajta, romantikus témákra, melyeknek irodalmi forrását eddig nem sikerült megtalálni. Az M. Kiss Pál által Lelkiismeretfurdalás címmel ellátott lavírozott tusról az első pillanatban Faust jut eszünkbe, a rajzot jobban megnézve azon­ban ezt el kell vetnünk. Ezúttal egy sötét köpenyes férfi térdel egy nyitott ablaknál, a földön előtte zacskóból kigurult pénz­darabok, mellette összekuporodott kiskutya, mögötte össze­kulcsolt kezű. síró nő kisgyermekkel, földre borulva - rájuk esnek az ablakból beáradó fénypászmák. A felfelé vezető lépcső újból félárnyékba burkolózik, a lap itt erősen sérült (6. kép). A képterv remek folthatása olyan erőteljes, hogy már-már feledteti a melodramatikus témát. Dósa valóban jó tanítványa volt Székely Bertalannak, hiszen e rajz legközelebbi analógiáját is - bizonyos Rembrandt-előzményektől eltekintve - mestere ifjúkori naplójának 283. oldalán lelhetjük fel - ki tudja, hogy a fiatal diák látta-e annak idején a Caravaggio életéről felvázolt sorozatot, melyből most a börtönjelenetre utaltunk. 42 A két lap egyébként részleteiben teljesen különbözik, csak szellemisé­gében rokon. Dósa ehhez hasonló tálalásban néha minden­napi jelenetet is kipróbált: egy konyhai munkálkodás egyszerű szituációjában a fények és árnyékok erős kontrasztjai adják a

Next

/
Thumbnails
Contents