Király Erzsébet - Jávor Anna szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1997-2001, Művészettörténeti tanulmányok Sinkó Katalin köszöntésére (MNG Budapest, 2002)
TANULMÁNYOK / STUDIES - SZINYEI MERSE Anna: Dósa Géza (1846-1871) élete és művészete
lovag látható.9 Másik talányos tervezetét Budapesten és Marosvásárhelyen őrzött variációi alapján sem sikerült egyelőre megfejteni. A vázlatkönyvekben többször felvázolt, templomban imádkozó alakokat követően egy rendkívül összetett térkompozíciójú képtervnél állapodott meg. Ezen a nagyobb méretű vonalas ceruzarajzon - amely egyébként olyan jellegű, mintha több, már meglévő műről másolta volna - a háttérben pap misézik a hívekkel teli gótikus templombelsőben. Nemcsak a figurákat, hanem a jó perspektívával, rövidülésben látható gazdag építészeti és szobrászati díszítményeket is pontos kontúrrajz mutatja be - Dósánál feltétlenül gyakorlottabb mesterre valló megoldással. A fiatalember ilyen jellegű motívumgyüjtést folytatott akkor is, amikor a Bethlen-kompozíció enteriőrjéhez és az alakok ruházatához végzett kutatásokat. Talán még a középteret elfoglaló, díszesen faragott térdeplőn imádkozó koszorús leányalak is ugyanahhoz az előképhez tartozott. Ehhez a hátsó profilban megörökített figurához képest nem eléggé nagy, tehát alábecsült arányú előtéri jelenet a legmozgalmasabb része a zsúfolt kompozíciónak, és úgy tűnik, hogy Dósa ezt is több elemből építette fel. A fél térdre boruló, kétségbeesett arcú. jobbjával fejéhez kapó nőalak lábainál halálfejes sírkő látható, rádobott kendövei és virágcsokorral. Mögötte egy férfiasan izmos karú, karmos kezű, mezítlábas figura vádlón néz a leroskadó nő felé, miközben kinyújtott jobbjával a templom felé mutat. Rajta nem ruha, hanem egy sokredős hatalmas lepel van, mely fejét is takarja. Hegyes álla és orra boszorkány jellegű, ördögi kifejezésü. Lehetséges, hogy ez lenne Lucifer, a nő pedig Margit, és a térdeplő szüzleány az ő korábbi énje? Ez a képtárgy akkoriban igen kedvelt volt, 4. Dósa Géza: Kalapos férfi, 1869 körül. Marosvásárhely, Művészeti Galéria 5. Dósa Géza: Kompozícióterv, 1860-as évek vége. Marosvásárhely, Művészeti Galéria sokan foglalkoztak vele Münchenben is, így nem kizárt, hogy Dósát is megérintette. A megoldáshoz nem ad sajnos segítséget az erdélyi lavírozott tusrajz sem 40 (5. kép). Ezen a fényelosztást és a folthatást próbálgatta a Székelytől tanult módon, aki szerint „egy festményhez háromféle vázlatot kell készíteni, éspedig: I. tiszta vonalrajzot, szürke papíron, krétával; II. fény-árnyék vázlatot a tömegek szerint; III. színvázlatot". 41 Dósának itt valóban csak az összhatásra volt gondja, az arányok nem érdekelték, ez gyakori hibája alkotásainak. Főleg a karok rövidülésével, illetve a közelebbről és távolabbról szemlélt figurák távolság adta méretkülönbségével bajlódott. Úgy tűnik, hogy Dósa Géza érzékeny lelke fogékony volt az ilyesfajta, romantikus témákra, melyeknek irodalmi forrását eddig nem sikerült megtalálni. Az M. Kiss Pál által Lelkiismeretfurdalás címmel ellátott lavírozott tusról az első pillanatban Faust jut eszünkbe, a rajzot jobban megnézve azonban ezt el kell vetnünk. Ezúttal egy sötét köpenyes férfi térdel egy nyitott ablaknál, a földön előtte zacskóból kigurult pénzdarabok, mellette összekuporodott kiskutya, mögötte összekulcsolt kezű. síró nő kisgyermekkel, földre borulva - rájuk esnek az ablakból beáradó fénypászmák. A felfelé vezető lépcső újból félárnyékba burkolózik, a lap itt erősen sérült (6. kép). A képterv remek folthatása olyan erőteljes, hogy már-már feledteti a melodramatikus témát. Dósa valóban jó tanítványa volt Székely Bertalannak, hiszen e rajz legközelebbi analógiáját is - bizonyos Rembrandt-előzményektől eltekintve - mestere ifjúkori naplójának 283. oldalán lelhetjük fel - ki tudja, hogy a fiatal diák látta-e annak idején a Caravaggio életéről felvázolt sorozatot, melyből most a börtönjelenetre utaltunk. 42 A két lap egyébként részleteiben teljesen különbözik, csak szellemiségében rokon. Dósa ehhez hasonló tálalásban néha mindennapi jelenetet is kipróbált: egy konyhai munkálkodás egyszerű szituációjában a fények és árnyékok erős kontrasztjai adják a
