A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 3. szám. (MNG Budapest, 1980)

84. Mihály Munkácsy : Étude de détail pour l'Apothéose : motif de la mère avec son enfant en trois variantes Munkácsy Mihály: Részlettanulmány az Apoteózishoz; az anya gyermekévei-motívum három változata Les deux bords latéraux du dessin sont encore plus intéressants. A gauche, au-dessus de la toile, dans une vue de dessous accentuée, on voit des corniches d'édifices (?) et à droite, également vu d'en dessous, un balcon, comme sur l'esquisse à l'huile. Les éléments architecturaux ont ici un double but : d'une part, encadrer la vue sur la voûte céleste, d'autre part créer un rapport avec la construction réelle, c'est-à-dire avec le caisson légèrement enfoncé du plafond de l'escalier (Le dessin 20/64 (Fig. 65) présentait la même conception). Étant donné la relation qui existe entre l'esquisse en couleur et le dessin, celui-ci mérite d'être mentionné pour la conception intéressante du premier plan. Au milieu du dessin, nous trouvons de nouveau l'énorme socle terminal de l'estrade, lequel présente maintenant un profil (de dessous) plus précis. Ici, à la place de la rampe droite, on voit, à partir du coin, vue de dessus toute une série de lignes courbes, apparemment des marches d'escalier ou des rangées de sièges comme dans un amphithéâtre, qui, conformément à la disposition figurative originelle de l'esquisse en couleur, entourent le théâtre de l'action et le ferment même devant : ici, on voit des hommes 85. Mihály Munkácsy : Étude de détail pour l'Apothéose : motif de la mère avec son enfant en cinq varitantes Munkácsy Mihály: Részlettanulmány az Apoteózishoz: az anya gyermekévei-motívum öt változata debout et assis sur les marches, des peintres dont l'attention est dirigée vers les modèles. Bien que l'artiste ait abandonné plus tard ce motif aussi, l'idée de fermer la scène principale de tous les côtés gagne du terrain. L'esquisse à l'huile de J. Friedmann (Fig. 79) est peut-être celle qui a le plus d'attraits du point de vue pictural, c'est la plus légère des esquisses en couleur, et en ce qui concerne le coloris, c'est une œuvre particulièrement hardie, exécutée avec un brio particulier, le premier plan y trouve une nouvelle signification, mais quoique les éléments de la composition soient, en partie, encore contradictoires et n'aient pas encore atteint une harmonie tout à fait convaincante, la synthèse des conceptions visant à la création de l'espace constitue quand même une sérieuse étape quant au développement de l'œuvre.

70 Tout d'abord, en relation avec ce que nous avons constaté plus haut, considérons la coulisse du premier plan, en bas, à droite ; le socle terminal, qui, sur l'esquisse Harkányi apparaît encore sous des formes indécises, présente déjà dans les dessins suivants des lignes plus précises : du milieu, où il était précédemment, il s'est déplacé vers la droite et, vu de côté, il est devenu