A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 3. szám. (MNG Budapest, 1980)

page 88 : Projet « A », étude de plafond ressemblant à la première esquisse en couleur : la mère, le génie et le jeune homme, des putti sur des nuages, au-dessus d'un paysage analogue aux motifs du dessin 21/36. page 89 : Projet « A », étude figurative sommaire pour le motif de la mère (la mère est à gauche, sur le globe terrestre). page 92 : « L'Apothéose », projet d'ensemble pour l'agencement spatial, avec des indications figuratives sommaires ; au premier plan à gauche, la toile de Veronese, à droite, « les deux figures debout » ; au-dessus de l'escalier, sur le plan médian, la scène d'atelier avec Titien, ses élèves et les deux modèles nus ; au-dessus d'eux, l'ouverture ronde de la coupole, avec le Génie au centre et, en dessous, la loge avec la scène du pape. page 93 : Projet « C » (scène de mythologie), projet d'ensemble : à droite, la « Femme » entourée des femmes de sa suite, à gauche, une coulisse de rochers ; au ciel, « un couple », un génie flotte au-dessus des arbres [Fig. 51]. page 95 : Projet « B », étude de détail, deux couples d'amoureux. page 99 : Projet « A », variante du projet de la mère assise sur le globe terrestre avec son enfant, près d'elle à droite, le « couple d'amoureux », en bas, un paysage dont le dessin n'est pas clair. Cahier d'esquisses n° 22 (Gal. Nat. Hong. N° d'inventaire : F. 65.154) page 23 : « L'Apothéose », étude pour le nu couché une jambe relevée (la jambe droite est tendue, la gauche est repliée de façon que sa partie inférieure se trouve au-dessus de genou droit), la tête encore très visible, en profil perdu. page 33 : En haut, à droite, « L'Apothéose » : étude de nu debout (jusqu'aux genoux) ; le bras gauche est levé au-dessus de la tête, les seins sont très naturalistes, la jambe gauche écartée carrément n'est pas couverte. (Cf. l'esquisse en couleur dite Harkányi). page 36 : « L'Apothéose », étude de détail pour la demifigure d'homme (comme à la page 38 du cahier 19, mais le côté droit et le côté gauche sont interchangés). page 40 : Partie supérieure : « L'Apothéose » : quatre études (variantes) pour un groupe regardant du haut d'une estrade, non utilisées plus tard. Cahier d'esquisses n° 23 (Gal. Nat. Hong. N° d'inv. : F65.155) page 30 : « L'Apothéose », étude de détail pour l'élève qui dessine. page 37 : « L'Apothéose » : étude de détail pour la figure de la balustrade, homme avec un récipient (non utilisée plus tard). page 39 : Étude de plafond, esquisse de détail : génie vu de dos. page 41 : Étude de plafond, esquisse de détail, génie vu de dos. page 45 : « L'Apothéose », esquisse de détail : figure qui monte (fut peut être projetée pour le premier plan). page 47 : « L'Apothéose », esquisse de détail : figure qui monte variante de la précédente, mais plus vigoureuse et plus nette, page 59 : « L'Apothéose » (?), étude de détail pour une figure d'homme assis sur une marche, page 65 : « L'Apothéose », étude figurative pour le coin inférieur droit (peintre, spectateur, groupe Michel-Ange). page 66 : « L'Apothéose », esquisse pour l'agencement de la partie inférieure, avec les piliers du milieu (les deux figures debout sont dans le coin droit). [Fig. 76]. page 67 : « L'Apothéose », esquisse d'agencement (dans le coin inférieur droit, le groupe d'hommes (artistes) contre la balustrade, Michel-Ange etc., pilier du milieu). [Fig. 77]. Cahier d'esquisses n° 25 (Gal. Nat. Hong. N° d'inv. : F.65.157) page 12 : « L'Apothéose », étude pour le modèle nu couché (tourné de gauche à droite). page 43 : Projet « C », scène figurative dans un paysage [Fig. 52].