Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

Simay avait eu une base beaucoup plus conservatrice que ses contemporains parisiens. Sa faculté d'abstraction se développait grâce à l'acquisition et au dépassement de la technique de reproduction du naturalisme viennois ; elle s'affermit plus tard sous l'influence de la représentation dans le plan, à la mode dans la sécession viennoise. Dans la première décennie du XX

e siècle, son art évoluait dans le climat d'un groupe d'artistes viennois, le Hagenbund

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'' dont les membres représentaient une variante, donnant dans l'exotisme et l'expressionnisme, de la sécession ayant survécu à elle-même. Parmi les artistes viennois c'est Franz Barwig

40 que l'on peut rapprocher de Simay par ses statuettes représentant des animaux, dont le singe, qui y apparaît pourtant dans le rôle peu important de motif décoratif.

47 Une parenté de style étroite lie Simay à Franz Metzner,

48 artiste autrichien ayant travaillé en Allemagne : l'influence des statues monumentales de caractère décoratif de celui-ci est indéniable sur quelques-unes des statues de notre artiste, en particulier sur Béla III,*

9 Mercure"'

0 et Relief à cheval.''

1 Parmi les artistes hongrois c'est Elza Kalmar qui, 22. Imre Simay (1871-1955) : La mire, guenon à l'agonie, vers 1910 Simay Imre (1871—1955) : Haldokló majomanya, 1910 k. 23. Imre Simay (1874-1955) : Défense, 1911 Simay Imre (1874—1955) : Védekezés, 1911 ayant terminé ses études à Munich, séjourné à Florence et à Vienne et participé aux expositions du Hagenbund, présente une certaine ressemblance par la composition en bloc de ses figures d'animaux avec les œuvres à même sujet de Simay.

52 Notons encore que Béla Lajta, un des représentants les plus remarquables de notre architecture moderne a donné, dans ses monuments funéraires ornés de lions stylisés, destinés pour le cimetière juif de l'avenue Salgótarján, des exemples de stylisation simplifiante rappelant ceux de Simay.

53 Les conquêtes de Simay dans la période de 1904 à 1911 cjue nous venons d'analyser sont les produits de l'évolution autochtone de l'art en Europe centrale. Apparues en même temps que certaines tendances en Europe occidentale, elles témoignent de l'impossibilité de lier l'apparition et le développement des caractéristiques de style à telle ou telle tendance, ni à quelque courant rayonnant d'un centre ou d'une école : au contraire, des milieux sociaux et culturels ayant des attaches et des traditions différentes peuvent produire des styles semblables. Le tableau d'ensemble de l'art de l'époque renforce notre