Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

131. Pál Miháltz {né cn 1899) : Nature morte, 1926 Miháltz Pál (sz.: 1899) : Csendélet, 1926 132. Pál Miháltz (né en 1899) : Derrière les coulisses, 1926 Miháltz Pál (sz.: 1899) : Kulisszák mögött, 1926 guait aussi par sa compréhension du style expressif, caractéristique de l'époque. Dans les années 1910, les recherches des peintres du groupe Huit avaient encouragé les jeunes à faire des essais audacieux. Ce groupe était la première organisation dans la vie artistique hongroise qui ait manifesté sa détermination de créer des conditions assurant une pleine liberté à l'artiste. Après la chute de la République des conseils, la plupart des artistes d'esprit progressiste avaient dû émigrer, mais ils avaient déjà indiqué aux jeunes les chemins à suivre. Les partisans d'une conception moderne de l'art ont fait leurs, après ceux des Huit, les résultats acquis par les expressionnistes et les cubistes. Il est devenu évident aussi que le fauvisme, le cubisme, le surréalisme et l'abstraction avaient ouvert plus d'une voie à des tendances nouvelles. Les jeunes étaient heureux de pouvoir choisir librement entre les manières et les moyens de la représentation. Il a été également démontré que la traduction de la réalité pouvait se faire indirectement aussi, par la recherche abstraite ; la tendance descriptive a été reléguée au second plan et la représentation naturaliste a perdu sa situation privilégiée. La réalisation de ces conceptions si diverses n'allait pas sans bien du tourment. C'était la conception de l'expressionnisme exalté qui convenait le mieux au caractère hongrois. Cette tendance avait joué un rôle décisif dans la carrière de beaucoup d'artistes hongrois de notre siècle, dans celle de Miháltz aussi. La tendance représentée chez nous par Munkácsy et Révész cherchant à produire des effets dramatiques conduisait naturellement à l'expressionnisme. Celui-ci a conservé par sa violence et son intensité plusieurs traits caractéristiques de cette école à cette différence près que l'école de Munkácsy était dominée par un style littéraire respectueux de la réalité tandis que l'expressionnisme visait avant tout à exprimer un contenu violent sans recourir à des procédés de la manière naturaliste. Les connaissances solides de Vaszary, ses expériences acquises au contact de la vie artistique de Paris aidaient ses disciples à faire des progrès. Auprès de lui, Miháltz a dû se rendre compte aussi de la force expressive des couleurs. La composition la plus ancienne de Miháltz en possession de la Galerie Nationale Hongroise est une Nature morte (Fig. 131) de 1926. Devant une fenêtre, sur une planche claire est posé un pot à anse bleu pâle recouvert d'un morceau de linge blanc. A côté de lui il n'y a que quelques fruits simples : citron, poivron, tomate. Illustration par le pinceau d'objets insignifiants appartenant au milieu du