Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

férence organisée à Kharkov pour examiner le rôle de l'art monumental dans l'architecture et les problèmes de la synthèse", il a réclamé des possibilités nouvelles pour la fresque dont il précisait clairement les objectifs et il a pris la défense d'une interprétation plus large de la tradition. « Ce qui importe, c'est l'art réaliste en position convenable tel qu'il fut chez les Grecs et à l'époque de la Renaissance. » Cette allégation de la Renaissance chez Uitz ne fut pas seulement la manifestation d'une idée qu'il avait depuis sa jeunesse, mais aussi une manière de se justifier et de s'efforcer d'élargir les limites imposées. Il analysait les grandes peintures murales de la Renaissance en commençant par le Jugement dernier de Michel-Ange et en terminant par les fresques de Benozzo Gozzoli au Campo Santo à Pisc après s'être attardé à l'étude de la composition de Raphaël : VEntrevue d'Attila avec le Pape Léon (F 69.567 - F 69.579). Le carton de la fresque d'Llitz, le Soulèvement des Kirghiz un grand nombre d'études de détails et de dessins préparatoires sont entrés à la Galerie Nationale Hongroise. Ces dessins aux thèmes kirghiz, cent-trente environ, permettent de révéler les procédés, la technique et la manière 87. Béla Uitz (1887-1972) : Caricature: Chamberlain, 1925 Uitz Béla (1887—1972) : Karikatúra: Chamberlain, 1925 86. Béla Uitz (1887-1972) : Caricature: A. Thomas, 1925 Uitz Béla (1887—1972) : Karikatúra: A. Thomas, 1925