Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. – Doroghyné Fehér Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 2. szám. (MNG Budapest, 1974)

74. Béla Uitz (1887-1972) : Composition à deux têtes, 1920 Uitz Béla (1887—1972) : Kompozíció két fejjel, 1920 75. Béla Uitz (1887-1972) : Composition à la tasse, 1920 Uitz Béla (1887—1972) : Kompozíció — csésze, 1920 76. Béla Uitz (1887-1972) : Analyse d'icône russe, 1921 Uitz Béla (1887—1972) : Orosz ikonanalízis, 1921 avait découvertes plus tôt en étudiant sur le vif la nature du paysage, des arbres et des branches. (Huit dessins appartenant à la série du gothique parisien sont entrés à la Galerie Nationale Hongroise (Fig. 78, F 69.321). Une autre série d'études, études de sculptures, a également pour but l'analyse des principes de la construction d'une œuvre d'art. Les sources de l'inspiration d'Uitz, nous ne les retrouvons pas que dans les centres culturels européens, dans la Renaissance italienne à laquelle il est attaché par des souvenirs d'enfance et, surtout, par l'admiration de compositions monumentales dont nous reparlerons plus haut, dans le gothique français, dans l'art médiéval russe ; il a étudié avec le même enthousiasme, avec la même application scrupuleuse, l'art des pays de l'Extrême-Orient, ceux de l'Inde et du Japon (Fig. 79). Alors que les impressionnistes français avaient appris par les estampes japonaises la représentation d'un même paysage sous ses aspects divers, Uitz en copiant des œuvres japonaises recherchait avant tout la technique de la représentation variée de la beauté féminine par un système de lignes et cherchait à