Pogány Ö. Gábor - Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1. szám. (MNG Budapest, 1970)
Gulbenkián 23 . (Fig. 57.) Il est connu que Falconet était un collectionneur fervent des estampes gravées d'après Raphaël 24 . Il est donc incontestable que l'influence des estampes, avant tout des estampes de Marcantonio, était décisive dans l'application de cette forme de composition, en commençant par Rubens qui lui-même faisait des dessins d'après les différentes variantes de cette statue antique, et plus tard — comme nous venons de voir — c'est l'estampe de Corn. Galle, gravée d'après l'œuvre de Rubens, qui exercera une; grande inftuence 25 . En somme, l'essentiel du problème n'est pas de savoir à quoi on peut ramener les différentes figurations, mais de déceler comment les variantes s'enchaînent, de chercher ce qu'elles expriment en elles-mêmes, comment elles reflètent la vérité sociale de leurs époques. Si les artistes utilisent quelquefois un vieux motif comme modèle inspirateur, ce qui est intéressant dans le nouveau chefd'œuvre, c'est ce qui met en relief, à part l'identité et la diversité, la particularité attachée à sa propre époque, les traits individuels du génie créatur. Fn cas des identités des motifs, les grands écrivains — Goethe, János Arany, Kosztolányi, Valéry — goûtent la nouveauté de la variante neuve. A. von Salis cite dans son œuvre « Antike und Renaissance >> les paroles de Goethe adressées à Eckermann 215 : « Es geht durch die ganze Kunst eine Filiation. Sieht man einen grossen Meister, so lindet man immer, dass er das Gute seiner Vorgänger benutzte, und dass eben dieses ihn gross machte. Männer wie Rafael, wachsen nicht aus dem Boden ; sie fussten auf der Antike, und dem besten, was vor ihnen gemacht worden ist. » Et voici ce qu'écrit János Arany : ... » plus ou moins, nous tous sommes imitateurs. Le génie même part depuis les exemplaires déjà existants. Ce qui fait la différence, c'est que . . . quoi qu'il veuille créer quelque chose semblable au modèle qu'il a présent dans son esprit, en raison de son propre originalité, il produit tout autre chose 27 . » Le problème du type, de l'origine, des analogies, de la 58. Maarten van Meeinskerek (14118-1574) : L'Aphrodite accroupie. 1532-35 Marten van lieemskerck (14U8 —1574): Guggoló Aphrodite. 1532—35 source, tout est intéressant en tant qu'il explique quelque chose de la continuité de l'histoire des arts. Le bon artiste peut puiser des inspirations, des impulsions professionnelles fécondes dans des œuvres d'art pour trouver une forme nouvelle où il pourra refléter la réalité sociale ou naturelle ; il peut deviner comment les grands prédécesseurs ont trouvé les moyens de l'expression, de la révélation. La mise à jour des données, des corrélations d'histoire des arts est importante, parce qu'elle facilite la compréhension de l'œuvre, la reconstruction du processus du travail créateur. Edit P. Bálás
