Pogány Ö. Gábor - Csengeryné Nagy Zsuzsa dr. szerk.: A Magyar Nemzeti Galéria Évkönyve 1. szám. (MNG Budapest, 1970)

l'on rapproche également de la statue de Doidalsas — et qui y remonte, selon nous, également par l'intermédiaire des estampes de Raimondi. Donc, c'est déjà à Vienne que le thème captiva l'imagination de Ferenczy qui avait sa composition toute prête clans sa tête quand il arriva à Rome et y connut l'art de Canova et de Thorvaldsen. Mais les deux œuvres de Canova et de Thorvaldsen auxquelles ressemble la statue de Ferenczy par la position accroupie, en diffèrent pourtant par un élément essentiel : aucune d'elles ne regarde au dehors et n'est accoudée. Nous croyons retrouver les modèles de la Bergerette de Ferenczy dans la nymphe accoudée et regardant au dehors de Raphaël — Raimondi, quant à la partie supérieure de la statue, tandis que, selon nous, la construction de la partie inférieure rappelle les estampes et les statues qui s'attachent à l'Aphrodite accroupie de Doidalsas. Les estampes et les statues examinées jusqu'ici et considérées comme sources d'inspiration de la composition de la Bergerette présentent des figures nues, tandis que la Bergerette est couverte d'un voile qui imite l'antique. Une estampe qui montre une liaison étroite avec celles dont nous venons de parler, une des illustrations de Virgile de Bartolomeo Pinelli

H (Fig. 55.), présente une figure féminine dont la position et le costume rappellent la Bergerette, La figure est couverte d'un costume imitant 2. Gottlieb Schik (1776-1812) : Le portrait d'Heinrieke llapp, femme du sculpteur Dannecker. 1802 Gottlieb Schick (1776—1812): Danneckerné Heinricke Rapp. 1802 53. Edouard Manet (1832-1883) : Déjenner sur l'herbe. 1863 Edouard Manet (1832—1883): Reggeli a szabadban. 1863