Weiner Mihályné szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 12. (Budapest, 1970)
IPARMŰVÉSZETI MÚZEUM — MUSÉE DES ARTS DÉCORATIFS - Szabolcsi, Hedvig: Un meuble singulier du début du XIXe siecle: la table „en forme de boule"
que sur la bordure du Lieu des oraisons persan en demisphère de Lequeu nous retrouvons également les signes du zodiaque 14 (fig. 8). Nous ne croyons pas que l'idée de cette pièce de mobilier provienne de Lequeu, bien que nous sachions qu'il s'est aussi occupé de projet d'ameublement. Dans le cas donné, la différence de la conception entre son idée architecturale et le meuble est si grande que nous devons songer à une transmission toute autre, à une retouche par une main bien éloignée de la conception du projet architectural. Nous croyons donc connaître le point de départ et d'arrivée du processus, mais — aujourd'hui encore — nous ignorons la source ou les sources — de transmission qui on conduit à la naissance de ce type de mobilier. 15 Dans la littérature et dans la pratique de l'architecture du XVIII e siècle, les projets des architectes révolutionnaires ont suivi une voie compliquée, ramifiée. La fait que tables sphériques et leurs dessins ont été retrouvés en Autriche-Hongrie permet de déduire éventuellement que l'interprétation nouvelle, le remodelage de la forme se sont aussi faits dans cette aire géographique et culturelle. De la sorte une idée et une forme de la fin du XVIII e siècle se seraient transformées au début du XIX e , à un niveau bien plus bas, vulgarisé de la conscience artistique. L'expression symbolique dans une forme géométrique „pure" et la solennelle simplicité du monumental ont rendu possible la création d'une structure complexe qui a donné, à l'époque, non seulement une forme de mobilier, mais aussi une belle possibilité de mise à l'épreuve des capacités des menuisiers-ébénistes. 14 Kaufmann, op. cit. 542. fig. 227. Lequeu a lui-même dessiné des projets de mobilier. Cf.: ses dessins à la Bibliothèque Nationale, Département des Estampes, Paris. Quelques-uns ont été communiqués par Molinler, E.: Histoire générale des arts appliqués à l'industrie du Ve à la fin du XVIIIe siècle. Paris, 1896. t. III. 15 La littérature spécialisée des arts décoratifs connaît une autre interprétation aussi de la forme sphérique, en France, dans la seconde moitié du XVIIIe siècle. Cette conception rattache la mode de courte durée de la forme sphérique à la première ascension en aérostat des frères de Mongolfier (1783). Cf.; op.cit. sous 3/p. 89. — Il est indéniable que les arts décoratifs en France ont usé de ce motif; il suffit de penser à la mode des dossiers ,,à la mongolfière", dont l'antécédent est effectivement ce lot de douze chaises au dossier en forme de ballon stylisé que la Ville de Paris avait donné en cadeau à Joseph et Etienne de Mongolfier en souvenir de leur ascension. Comme la mode française en général, celle du motif sphérique a pu aussi influer — et a certainement influé — sur les artisans d'Europe centrale. Mais, dans le cas de notre table à ouvrage, nous pensons que la source est à chercher plus en arrière, dans la forme architectonuque; si l'épisode des Mongolfiers a pu contribuer au conditionnement du goût, cela ne doit être considéré que cause secondaire de l'apparition du motif sphérique dans les arts décoratifs.
