Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 5. (Budapest, 1962)

IPARMŰVÉSZETI MÚZEUM - MUSÉE DES ARTS DÉCORATIFS - Weiner, Piroska: Modeles de moules sculptés en bois. (Contribution a la question de l'originalité)

PIROSKA WEINER MODÈLES DE MOULES SCULPTÉS EN BOIS (CONTRIBUTION À LA QUESTION DE L'ORIGINALITÉ) La connaissance d'un objet d'art est nécessairement poussée par l'examen des influences agissant sur les artistes. Cet examen doit démontrer quels exemples ou modèles l'artiste avait choisis, comment il les utilisait, comment il les modifiait, c'est à dire qu'est-ce qu'il en avait supprimé et qu'est-ce qu'il y avait ajouté pour que son oeuvre obtienne sa forme définitive. La révélation du modèle peut fournir une donnée déterminante et sa découverte a une importance méthodologique spéciale dans la recherche de l'histoire des arts décoratifs : elle aide souvent à définir l'objet, elle jette une lumière sur l'intention de l'artiste, sur les demandes du goût public et plus d'une fois aussi sur la mesure de la diffusion de l'objet et de son modèle. En recherchant le modèle d'un objet, les fils conduisent parfois étonnamment loin. Les artistes adoptent souvent, et les artistes décorateurs encore plus souvent, des éléments de composition, parfois même des compositions entières, et l'histoire de l'art suit avec un grand intérêt le chemin de ces emprunts. Les exemples suivants fourniront peut-être quelques points de vues à leur recherche. A propos des exemples la question qui se pose en premier lieu est celle de la révision de 1' « originalité » de l'oeuvre d'art, question à laquelle on avait attribué à chaque époque une importance différente. Aujourd'hui la question principale est de savoir si l'élément emprunté à une oeuvre d'art peut-être doué d'un contenu et d'une importance nouveaux dans la main d'un autre artiste, dans une autre solution technique ou sous une autre forme. Nous nous proposons de rendre sensible, à propos de quelques pièces de la collection de moules sculptés du Musée des Arts Décoratifs, le vaste trajet que peut parcourir dans le temps et dans l'espace et à travers des techniques différentes, l'une ou l'autre représentation devenue populaire. Nous désirons démontrer que rechercher le modèle est essentiel et d'une grande valeur pour la connaissance de l'objet d'art étudié. Finalement, nous désirons contribuer à la connaissance du processus de la création de l'ouvrage de décoration d'art, en présentant des exemples qui prouvent que l'application appropriée d'un modèle bien choisi à un objet ayant une autre destination et un autre but, donc sa transposition dans d'autres circonstances, n'est pas absolument une « limitation » ou une « copie », même elle peut constituer une tâche artistique exprimant un contenu et un sens nouveaux, et peut avoir par rapport à l'intérêt de l'objet une importance