Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 5. (Budapest, 1962)

IPARMŰVÉSZETI MÚZEUM - MUSÉE DES ARTS DÉCORATIFS - Weiner, Piroska: Modeles de moules sculptés en bois. (Contribution a la question de l'originalité)

formé et plus évolué qui s'adresse au peuple pour puiser dans son art, le principe sera de copier le modèle fidèlement. On observe un processus particulièrement intéressant dans le cas du moule portant la figure de Milfajt, où les étapes de l'emprunt du motif sont : le tableau, la lithographie populaire, la sculpture d'un artiste populaire, une assiette en pâte dure, sortie d'un petit atelier et finalement une assiette en porcelaine produite dans la fabrique de Herend. Le motif du peintre sera adopté par l'intermédiaire de la technique de reproduction, par l'art populaire, pour être emprunté à son tour par une technique de reproduction pour la production en série, finalement par le peintre en porcelaine, consciemment populiste, pour la production manufacturée. Il est rare de rencontrer un exemple si expressif du cheminement de l'influence, de l'emprunt et de l'adoption. Ces quelques exemples montrent le grand pouvoir et en même temps la grande responsabilité de l'artiste créateur, qui en créant son oeuvre ne soupçonne certes pas sous quelle forme, où et sur qui son oeuvre exercera-t-elle une influence, et comment elle fécondera une oeuvre éloignée de la sienne dans le temps et dans l'espace. La création artistique peut-être douée, même dans sa révélation la plus modeste, d'une grande puissance. Son influence franchit facilement les obstacles posés par les époques et par les territoires, elle est capable de créer des rapports dans le temps et dans l'espace et peut produire des unités : sa pénétration est incalculable. Voilà que les quelques exemples énumérés nous en fournissent de nouvelles preuves. Nous nous contentons pour le moment d'avoir retrouvé les modèles originaux de quelquesuns de nos anciens moules sculptés, contribuant par cela à la connaissance des collections de notre Musée.

19 19 Je remercie Mme Hedvig Szabolcsi d'avoir mis les moules sculptés à ma disposition, ainsi que Mme Judith Koos, qui a bien voulu laisser à ma disposition les publications y relatives. Les feuilles de patrons des différentes branches des arts décoratifs furent bientôt suivies des patrons de travaux manuels de dames. Leurs dessinateurs ont puisé dans les mêmes sources que les autres, en les simplifiant bien entendu encore davantage. Lötz, Arthur : Bibliographie der Modelbücher (Leipzig, Karl Hiersemann, 1933). (Biblioteca délia Società d'archeologia e di storia delParte. Roma. Signé : Q. 180 d.) publie de tels patrons des XVI

e et XVII

e siècles, de l'Allemagne, de la France et de l'Angleterre, patrons qui furent reproduits d'après des gravures sur bois et sur cuivre et qui ont servi de modèle principalement aux travaux de dames. Il publie entre autres de l'ouvrage de Jobin : New künstlichs Modelbuch (Strassburg 1600), l'adaptation simplifiée de notre représentation de Pyrame et de Thisbé, servant de patron à la technique du point de croix (fig. 50).