Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 3-4. (Budapest, 1959)

Judith Koós: Un livre rarissime italien du XVIe siecle au Musée des Arts Décoratifs: le thesauro de serittori

Fig. 15. Fig. 16. les carrés, tel qu'on le voit dans les lettres b, d, f, g, h, k, 1, q, t, et y. C'est pourquoi la ligne double de l'encadrement est interrompue là où les têtes et queues l'attaignent et où les corps des lettres demandent un espace plus grand, c'est à dire où le carré est disposé au dessous de la ligne mediane de la page et touche le cadre, tel qu'on le voit par exemple dans les lettres a, d, h, 1, m, q, x et y. Les deux dernières figures montrent une erreur d'impression. Ce sont les mêmes erreurs typographiques que recherchait Scholderer

40 dans les incunables. Ces deux dernières lettres n'appartiennent pas à l'alphabet complet. La première est un c renversé et celle au-dessous de lui est la répétition du dessin de la lettre préliminaire. Les proportions de l'alphabet gothique arrondi, l'anatomie logique des lettres, la simplicité, les contours nettement tracés prêtent à la série une valeur unique en son genre. Ni Arrighi, ni Tagliente ne se sont occupés de la construction des lettres gothiques arrondies. La patrie et l'aire de diffusion de ce type de caractère ayant été en premier lieu l'Italie, on chercherait en vain son modèle dans le Nord. Les modèles cependant des manuscrits enluminés d'Italie sont évidents et on rencontre des ressemblances entre cette sorte de construction et les le40 Scholdeer, V.: The shape of early type, in : Gutenberg Jahrbuch. (1927), p. 24.