Dobrovits Aladár szerk.: Az Iparművészeti Múzeum Évkönyvei 2. (Budapest, 1955)

II. AZ IPARMŰVÉSZETI MÚZEUM KUTATÁSAIBÓL - Koós Judit—Somogyi Árpád: Adatok a magyarországi XVII—XVIII. századi orosz könyvek fametszeteihez

de l'art populaire russe — utilisant le trésor de motifs de la Renaissance — plus tard, cependant, sous l'influence de l'art baroque, elles subirent de grands changements. Les maîtres graveurs russes, au début, transforméree les divers éléments de l'art baroque en les rendant partie organique de l'ornementation russe populaire, tandis que plus tard, et particulièrement dès le début du XVIII

e siècle, les motifs baroques supplantaient de plus en plus l'ancienne ornementation russe, par conséquent le style des vignettes, décorant de nombreuses feuilles des anciens livres russes, se détacha de la source ancienne et arriva à un maniérisme baroque. C'est dans cette période que peut être classée la bibliothèque d'Üröm, près de Bude, établie par les Tsars au début du XIX

e siècle, bibliothèque qui, jusqu'en 1944 se trouvait à côté de la chapelle funéraire de la grande-duchesse Alexandra Pavlovna, fille de Paul IL Une grande partie des livres passés dans cette bibliothèque lors du mariage du Palatin Joseph et d'

Alexandra Pavlovna (1799) fut détruite au cours de la seconde guerre mondiale. Les soixante volumes restés de la grande bibliothèque d'autrefois, marquent à eux seuls ce chapitre des relations hungaro russes. La source primitive des représentations figurées était l'art de l'enluminure. Plus tard, l'art de la gravure sur bois adoptait les traditions de la peinture d'icones russe, tradition qui se manifeste pour la plupart dans la composition des groupes, dans une représentation spécifique de la perspective et dans celle des personnages traditionnels. Néanmoins, l'art de la gravure sur bois thématique ne restait pas fermé aux influences occidentales ; il les transformait d'une manière propre à lui, ainsi les maîtres de la gravure sur bois russe ne sont-ils point devenus des épigones copistes. Dans notre étude nous tâchons d'éclaircir par quelques exemples importants de l'art de la gravure sur bois figurative du XVII

e siècle, l'origine de son style et ses traits analogues à ceux de la peinture d'icones, ainsi que la manière propre à cet art, dont il absorbait les influences occidentales. L'étude soulève ces questions en tant que problèmes de départ des recherches ultérieures. JUDITH KOOS-ÁRPÁD SOMOGYI