Műtárgyvédelem, 2009 (Magyar Nemzeti Múzeum)
Vali Zsuzsanna: Az Iparművészeti Múzeum tulajdonában lévő, Péter és Pál apostolt ábrázoló bizánci ikon restaurálása
Vali Zsuzsanna • Péter és Pál apostolt ábrázoló bizánci ikon restaurálása ... hez használt pigmentekre, az alapozó és a festés rétegszerkezetére vonatkozik, megválaszolatlanul maradt. Mivel keresztmetszet-csiszolat nem készült, a kötőanyag fehérjetartalmának kimutatása metszetszínezéssel szintén nem volt lehetséges. Azt, hogy ez a kor műhely- gyakorlatának megfelelően tojástem- pera-e, csak feltételezni lehet. A fototechnikai vizsgálatok némi eligazítást nyújthatnak ebben az esetben a felhasznált pigmentekről. A háttér eredetileg aranyozott volt, az aranyozás alatt bólusszal vagy vörös festéssel. Az alakok körvonalait a festő bekarcolta az alapozóba, az arcvonásokat, a ruharedőket a festékréteg alól enyhén áttűnő, fekete színnel felvitt alárajz határozza meg. A makrofotók, az UV-lumineszcens és a röntgensugaras vizsgálat alapján úgy tűnik, hogy az alakok arcának, nyakának és kezének modellálásánál a kiterjedtebb fehér felületeket a festő az alapozó kihagyásával (vagy az alapozó anyagával?) hozta létre, fehérrel felvitt csúcsfények csak 3-4 ecsetvonás erejéig találhatóak Pál tunikáján és bal szemöldöke fölött. UV-lumineszcens sugárzásban jól nyomon követhető az eredeti és kiegészített részek elkülönülése (3. kép). Az előző restaurálás során felvitt, vastag lakkréteg egyenletesen, sárgás színnel, az eredeti részek sárgás-zöldesen lumineszkálnak, míg a tömítés inkább kékesen, a retusok sötéten jelentkeznek. Péter és Pál fejének hátsó részén egy, a Varga Dezső által készített lakkozásnál korábbi lakkréteg töredéke maradt meg. Az alakok zöld színnel festett feje sötétebben jelentkezik, mint a kép többi része. Az alakok fejének, nyakának, kezének kiterjedtebb, világossal modellált felületeinek lumineszcenciás színe a kopott háttéren kilátszó alapozóhoz hasonló, sárgásfehér, míg Pál vörös köpenye, valamint a kép vörössel festett pereme narancsos-vörös színű. A csak nagyon vékonyan, néhány ecsetvonással felvitt csúcsfények is erősen, fehéren lumineszkálnak. Az UV-reflexiós felvételen a felület domborzata vált láthatóvá. Péter jobb karjánál a felpúposodott alapozó- és festékréteg behorpadt. Szabad szemmel nézve, illetve a normál fényben készült felvételekhez képest hangsúlyosabban látható a Pál háta mögötti, az ikon karimájáig kinyúló eredeti felületen, hogy a karima és a kép- felület között eredetileg enyhe szintkülönbség volt. Ez a szintkülönbség a kitteléssel kiegyenlítődött, a képmező és a karima elkülönülését csak egy, a tömítésbe bevésett vonal jelezte. 4. kép. Súrló felvétel: az eredeti alapozó- és festékrétegek megközelítőleg kör alakban felváltak. Fig. 4. Picture in oblique light: the original ground and paint layers flaked in a nearly concentric form. 39
