Műtárgyvédelem, 2004 (Magyar Nemzeti Múzeum)

Fehér Ildikó: Átfestett függönyök: egy 16. századi Madonna-kép újraértékelése

6. Hugo van der Goes: Jézus születése (részlet). / Hugo van der Goes: /Nativity (detail).

7. A frigyláda angyalokkal. Arch with angels.

megnyitott kék köpenye fölé helyezi kezét, kétoldalt szinte tökéletes szimmetriával megfestett angyalok húzzák félre a kívül vörös színű, gránátalmamotívummal díszített sátor palástját. Piero della Francesca freskója tartalmilag közel áll azokhoz a középkori ábrázolásokhoz, amelyeken a tóraszekrényt szimmetrikusan elhelyezett két-két angyal tárja elénk, mint például Germigny-des- Prés templomának 806 körül készült apszismozaikján (7. kép). A tórát tartalmazó szekrény és a már méhében gyermekét hordó Mária párhuzamba állítása egyértelmű. Hasonló módon ó- és újszövetségi parafrázist találunk egy másik kortárs példán a németalföldi festészetből, Hugo van der Goes jól ismert, Jézus születését ábrázoló festményén. A fekvő formátumú, sokalakos kép szélein két

127

hangsúlyozására. Ettől az időtől kezdve válik a függöny keretmotívumává a Mária anyaságára utaló jeleneteknek: Angyali üdvözlet, Vizitáció, Jézus szüle- ............. ....ii ———tése. Érdekes módon az evangélista-ábrázolásokról viszont a 12. század után egyre inkább eltűnik a függöny.

A középkor végére a cortina-motívum az uralkodói, császári jelenlét kifejezéséből átalakult Mária ikonográfiájához tarto- ' zó motívummá, amely a Szűz anyaságára utal. Ugyanakkor a jeruzsálemi templom függönye, amely valójában az analógia alapját képezi, jelentésében teljesen elhomályosul, elfelejtődik.

j A cortina-motívum szimbolikus jelentése a zsidó tóraszekrényt vagy tóra-fülkét takaró függönyből is levezethető. A frigyláda és Mária szimbolikus kapcsolatát számos vers és műalkotás őrzi.6 Az egyik legszebb példa erre az itáliai festészetből I Piero della Francesca Várandós Madonna freskója az Arezzo közelében található i Monterchi temetőkápolnájában (5. kép). Mária hangsúlyos gesztussal a méhe felett