Műtárgyvédelem 24., 1995 (Magyar Nemzeti Múzeum)
Restaurálás - Szentkirályi Miklós: Munkácsy Krisztus Pilátus előtt c. óriásképének restaurálása
7. Malonyai Dezső: Munkácsy Mihály élete és munkái, Budapest, 1898, pp 220. 8. Erdőhalmi-Török K.; Kissné Bendefy M.: Microscopic Investigations of 19th century darkened painting samples, ICOM Committee for Conservation Preprints, Dresden 1990. 9. Fritz von Uhde: Munkácsy Mihályról, Új Idők, 1911. I. kötet, pp 249-251. 10. Munkácsy Mihály válogatott levelei, Budapest, 1952. 11. Szenkirályi Miklós: A Golgota restaurálása, Nemzetközi Tudományos Emlékülés, Debrecen, 1994. március 8-9. pp 105-108. 12. Szenkirályi Miklós: Munkácsy Mihály Golgota c. festményének restaurálása, Műtárgy- védelem MNM, 1993. 22. sz. pp 82. 15. Nagy Tünde: Három festmény történelmi találkozója, Hajdú-Bihari Napló, 1995. június 20. A Krisztus trilógia világpremierje, Fejér Megyei Hírlap, 1995. augusztus 1. 16. N. T.: „Főpróba” a világpremiert megelőzően, Hajdú-Bihari Napló, 1995. június 30. Nagy Tünde: Ha ezt Munkácsy láthatná...!. Hajdú-Bihari Napló, 1995 július 3. 17. N. T.: Még Munkácsy sem látta így együtt, Hajdú-Bihari Napló, 1995. augusztus 16. Kiegészült a trilógia, Hajdú Bihari Napló, 1995. augusztus 16. Oláh Tibor: Munkácsy-díjas Munkácsy-restaurátor, Hajdú-Bihari Napló, 1995. augusztus 17. 18. S. T.: Először látható együtt, Magyar Hírlap, 1995. augusztus 26. Együtt látható a Munkácsy-trilógia, Zalai Hírlap, 1995. augusztus 26. Niedzielsky K.: Világpremier Debrecenben, Hétvégi Hírlap Magazin, 1995. augusztus 26. Együtt a Munkácsy trilógia, Népújság-Maros Megyei Napilap, 1995. augusztus 29. 19. A Munkácsy trilógia Debrecenben, Népszabadság, 1995. augusztus 29. THE RESTORATION OF MUNKÁCSY’S MONUMENTAL PAINTING “CHRIST IN FRONT OF PILATE” Abstracts: This painting is one part of the “Christ Trilogy” painted by Mihály Munkácsy. Of the three pictures, it was the first to be finished and was exhibited in Paris in 1881. It was brought last to the city of Debrecen (Hungary), in February 1995. Its Canadian owner lent the picture until 2001 on the condition that it would be restored here. This desire was completely justified by the state of the painting, therefore the following working procedure was implemented:- The painting was unrolled by experts from the cylinder used in its transport and the protective layer was removed.- The supporting canvas and stretching edges were carefully conserved.- The painting technique as well as layer structure were studied in detail in order to unambiguously separate original strata created by Munkácsy from the layers of paint and varnish added during subsequent modifications.- All layers that were recognized as non-synchronous with the original painting (deposits of dirt, darkened layers of varnish and secondary painting) were removed. This work, naturally, also affected the repainting of large surfaces as well as the great number of retouched spots originating from different periods. The state of the painting following the devastating conflagration of 1907 was considered the starting point for aesthetic restoration.- Following the conservation and varnishing of exposed original surfaces, the work ended with aesthetic restoration. 45
