Műtárgyvédelem 23., 1994 (Magyar Nemzeti Múzeum)
Restaurálás - Konzerválás - Wierdl Zsuzsa: A Győri Bencés Rendház lépcsőházi freskósorozatának feltárása, restaurálása
A Mária sorozatot a SALVE REGINA himnusz szövege fogja össze, ami a meny- nyezeten a Mária megkoronázása című képen kezdődik, és a felső forduló mennyezetén fejeződik be. A mennyezeti három-három képet két oldalon (az oldalfalakon) három-három kisebb kép kíséri, amelyek ószövetségi jelenteteket, Mária-jelképeket ábrázolnak latin feliratokkal, melyek ezeket magyarázzák. A feliratok így a képi megjelenítéssel szorosan egybefonódva alakítják ki a mai szem és gondolkodásmód számára bonyolultnak tűnő, sajátos jelentésvilágot. A két, méreténél fogva is legnagyobb főkép, amely Máriát és Krisztust jezsuita atyákkal, illetve szentekkel körbevéve ábrázolja, a lépcsőforduló egymással szemközti oldalfalán helyezkedik el. Ezeken volt felfedezhető az olajfelülcten a raszterháló benyomódásának nyoma, ami felkeltette a gyanút, hogy az olajkép freskót takar. A felületet tüzetesebben, súrló fényben megvizsgálva, fel lehetett fedezni a néhol igen vastag olajrétegen is átülő giornatak nyomait, sőt a fő Mária- képen, ahol a legnagyobb eltérés volt a freskó és az azt takaró olajkép között a freskó pasztózus festése nyomán, egy másik fej körvonalazódott ki a Madonna-fejből bal oldalra lefelé elcsúsztatva, erősebb dőlésszögű fejtartásban. (2., 3. kép) A fő, és egyben leglényegesebb kérdés az volt, hogy vajon ez az eredeti freskóréteg az összes (26 kép) alatt megtalálható-e? Az incisione nyomai nem voltak fellelhetőek az összes képen, ami persze nem zárja ki, hogy a mester egyazon munkán belül különféle eljárásokat használt a kartonrajz átvitelére, tehát a felületen nem látható pauzálást is. A RESTA URALÁS MENETE Konzeiválás, kutatóablakok nyitása A konzerválás, (Plextol és kőpor keverékű injektálás) és az infravörös kamerás vizsgálatok3 után, melyek sajnos a vastag felső réteg miatt nem mutattak ki az alsó rétegről semmit, az összes képen kutatókockákat nyitottunk, hogy feltárjuk az esetleges alsó réteget. Mivel valamennyi kép alatt fellelhető volt az eredeti freskóréteg, ezután lehetett az olajréteg eltávolításához fogni. Ez lett a munka fő problémája. A képek állapota változó volt. A mennyezeti freskók, melyek szinte a felismerhetetlenségig befeketedtek, vékonyabban voltak átfestve, ami egyrészt a képek helyzetének, másrészt az alattuk lévő freskóréteg kisebb károsultságának tudható be. Itt nem csak a figurák, de a szövegátfestések is követik az alattuk lévő eredetit. Az oldalfalakon lévő képek ezzel szemben vastagabban voltak átfestve, itt az elérhető magasságban a fejeket az eredeti freskón megcsonkították. Ahol a szemeket kikaparták, ott a felületet az 1882-cs felújítás során olajos tömítőmasszával tömítették, majd a figurákat az alsó freskóhoz igazodva ugyan, de a kor ízlésének jobban megfelelő karakterekké alakította át a festő. (4., 5. kép) A feliratok sem követték sok helyütt az eredeti felületen sccco-ban festett, s emiatt alaposan megkopott, olvashatatlanná vált szövegek helyét. ' A vizsgálatokat a szerző a Magyar Képzőművészeti Főiskola vidicon rendszerével végezte. 97
