Rózsa György: Dvorec Vengerskoj Akademii Nauk

I. История строительства дворца

дар города Пешт, а частично, благодаря выгодному обмену с Дунайской пароходной компанией — находился на самой оживленной тогда и одной из самых красивых площадей города — на пештской стороне Цепного моста. Совет директоров Академии назначил комиссию из трех человек, в которую кроме Дежеффи вошел вице-президент барон Йожеф Этвеш и членоснователь граф Дьердь Каройи, друг Сечени. Они получили всю полноту власти по делам строительства. Комиссия решила не объявлять публичного конкурса и поручила членукорреспонденту Академии Имре Хенслману (1813—1888), занимавшемуся историей архитектуры, строителю Вотивскирхе в Вене Генриху Ферстлю (1828—1893) и уже имевшему большой практический опыт Миклошу Иблю (1814—1891) создать проекты нового здания. Вернувшийся тогда из Берлина молодой Антал Шкалницки (1836—1878) и Фридеш Фесл (1821—1884), архитектор строившегося в то время здания пештского „Вигадо", подали проекты без специального приглашения. Поскольку представленные проекты не удовлетворили строительную комиссию, дополнительно были приглашены к участию мюнхенский архитектор Лео фон Кленце (1784—1864), а также Фридрих Август Штюлер (1806—1865), автор зданий Национальной галереи и Нового музея в Берлине и Национального музея в Стокгольме. Работа строительной комиссии по рассмотрению проектов нашла широкий отклик. В оживленной дискуссии в печати участвовали архитекторы, искусствоведы и просто заинтересованные граждане. Можно сказать, что впервые в Венгрии архитектура стала общим делом. Дебаты шли вокруг того, какой — неоготический или неоренессансный исторический стиль — наиболее подходит во второй половине XIX столетия для здания, предназначенного стать домом учреждения, стоящего во главе научной жизни. Кроме того, дискуссия оживила интерес к проблемам венгерского национального архитектурного стиля. Хенслман, сотрудничавший с Кароем Герстером (1819—1867) и Лайошем Фрейем (1829—1877), поддерживаемый Арнольдом Ипойи, а также Ферстль и Фесл представляли неоготический, остальные — неоренессансный вариант. По мнению Хенлсмана, неоренессанс — это „вырождение попавшего к нам из третьих рук греческого стиля" и в нем отсутствуют национальные черты характера. Он ошибочно считал готику характерной художественной формой прошлого венгерской нации. Наиболее удачно 8