Somogyi Múzeumok Közleményei 17/C. - Társadalomtudományi tanulmányok (2006)

Horváth János: Rippl-Rónai József ismeretlen művei - Unknown works of József Rippl-Rónai

RIPPL-RÓNAI JÓZSEF ISMERETLEN MŰVEI 113 Az itt vizsgált képnek van egy előképe, a „Gitározó nő" (1886 körül) (1. kép), amely rákerült a „Külvárosi szoba belseje Párizsban" című képre. Mi azt állítjuk, hogy Párizs helyett München a történet valódi helyszíne. Az előkép modell után készülhetett. Kell okát sejteni annak, hogy a lány bekerült egy kétszer is feldolgozott kompozícióba. A kép többi szereplőjéhez képest ő élettelibb.

10 A gerendás mennyezetű szobabelső Rippl-Rónai kedvelt németalföldi művészének, Adrien Brouwer képeinek világát idézi. Tudjuk, hogy még Münchenben másolta Brouwer képeit.

11 A kompozíció közepén tátongó sötét, zárt ajtó a két embercsoport közti elkülönülést hangsúlyozza. A festmény egy melodrámai helyzetet ábrázol. Nem cselekvéssel megjelenített történetet ad elő (és ez majd az 1902-1906 között festett Piacsekbácsis képekre is érvényes lesz, tudván, hogy Rippl-Rónai bizonyos korlátokkal később, az enteriőr korszakában, is élt a zsáner eszközével), hanem statikus figurák egymáshoz rendelésével. Az arcok érzelmet tükröző lehetőségével csak szűkösen bánik. Ez rokonszenves tartózkodás a fiatal festőnél. - A „Pontaveni kocsma" (1889) (2. kép) szereplőinek ábrázolásakor a Külvárosi szoba belseje Párizsban című képpel (3. kép) egyezően, egy alakra irányul a társaság figyelme, egy vándorra, aki élénk kézmozdulattal kíséri szóbeli előadását. A többi arcon az érdeklődés fokozatait figyelhetjük meg. Hasonló dramaturgiával élt Rippl, amikor a gitáros lányra tereli a kép többi szereplőinek tekintetét. Bennünket főként a gitáros leány arca érdekel. Azt sejtjük, hogy a művész a Münchenben elhagyott szerelmét örökítette meg benne. Profilja kedves és finom. Szemét lesüti, szája zárt. Dúdolva énekel. A képnek van szüzséje. Morális gondolati problémája, hogy miként tekint a szigorú tradíciót követő család egy leányanya sorsra jutottra. - A kép válasza, hogy tartózkodó módon, kirekesztve. A kisgyermekére és a kedves zenélésre tekintettel, viszont befogadják a jó emberek. Az első kompozíció legvalószínűbb ötlete a művész magánéletéből származhat. A kép egyfajta meggyónása a múltnak. Az eltitkolt sorshelyzet áruló bizonyítékát véljük benne. Ez itt még nem bizonyított állítás, de a család fontos szerepét valló Rippl-Rónai esetében nagyon valószínű. A kép azt a bántó gondolatot ábrázolja, hogy valahol a világban kallódik az elhagyott kedves egy kisgyermekkei. Az alábbi idézetből kiérezhető az önkritika is. „...Nincs olyan apja - anyja senkinek a világon, mint nekem, arról kezeskedem... ...Ha éhesnek látszottam leveleimből, akkor ők, jó szüleim, a szegény, adóságokkal küzdő kisvárosi tanító és felesége, aggódó anyám, Ödön öcsémmel vetekedve küldték utánam karácsonykor, húsvétkor, névnapra, születésnapra a hazait!".^

2 Másutt még szigorúbb önmagához: „...Én, az árnyékukba sem lépek..."

13 A művészeti tanulmányok folytatása, vagy a kis család vállalásának, eltartásának gyötrő kérdésében kellett Rippl-nek döntenie... - Döntött, otthon mindent eltitkolva, a felelősséget elhárítva Párizsba utazott. Már az első Párizsban töltött évében, 1887-ben megfestette a különös témájú képet, immár a még számára idegen francia főváros külvárosához címezve annak helyszínét. Három év múltán, a kompozíciót még többre érdemesítve, háromszoros nagyításban, kb. 150x260 cm-es méretben Rippl újra megfesti és beadja a Munkácsy pályázatra. A munka nem váltotta be a remélt eredményt. A felnagyított változatot nem ismerjük, csak egy szétszabdalt részét: az „Ülő gyermek kosárral" 1890. (olaj, vászon 56,5x62,1 cm j.b.l.: Rippl, alatta más betű típussal Rónai 87). Ismereteink szerint a gitáros lányról két önálló olajfestmény is készült, feltételezésünk szerint az egyik még 1886-ban, Münchenben. A két Gitározó nő képváltozatok készítésének okát a modellhez fűződő bensőséges kapcsolattal ™ BERNÁTH - NAGY (Szerk.) 1998. 206. 11 HORVÁTH 141. (Ülő alak, 1885 k.) 12 BERNÁTH - NAGY 1998. 204-205. 1

3MALONYAY 1906. 180-220.